電影藝術(shù)是20世紀(jì)誕生的一種藝術(shù)類(lèi)別,它一經(jīng)誕生,便迅速發(fā)展成為當(dāng)代世界最具影響力、受眾面最廣的一門(mén)藝術(shù),也是國(guó)與國(guó)之間交流最為頻繁、互動(dòng)關(guān)系最為密切的—門(mén)藝術(shù)。然而,世界上的國(guó)家使用著不同的語(yǔ)言,要想把一國(guó)的電影推介到其它國(guó)家,就需要翻譯,清除語(yǔ)言障礙,達(dá)到交流的目的。隨著我國(guó)的對(duì)外開(kāi)放,以及影視作品的蓬勃發(fā)展,大量外國(guó)影片被引進(jìn),越來(lái)越多的學(xué)者開(kāi)始關(guān)注影視作品的翻譯,影視翻譯已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)外的重要研究課題之一。 歐洲學(xué)者對(duì)影視翻譯的研究比較深入,已經(jīng)形成了一定的體系,研究主要集中在字幕實(shí)際操作層面、心理層面和描述性研究層面上。我國(guó)的影視翻譯研究與國(guó)外的影視研究相比,起步晚,研究范圍小,視角狹窄,主要關(guān)注外國(guó)影視劇的配音翻譯和字幕翻譯,研究對(duì)象相對(duì)比較固定。 影視作品翻譯與其它文藝作品翻譯存在本質(zhì)區(qū)別,這是由影視語(yǔ)言的特征決定的。影視是一種以聲音和畫(huà)面為媒介的藝術(shù),影視語(yǔ)言是一種綜合語(yǔ)言,畫(huà)面語(yǔ)言和人物語(yǔ)言密不可分,缺一不可。因此在翻譯影視作品時(shí),要時(shí)刻以電影的畫(huà)面語(yǔ)言為參照。文章總結(jié)出影視語(yǔ)言的具體特征：綜合性、口語(yǔ)性、民族性和時(shí)代性。對(duì)影視語(yǔ)言特征的總結(jié)有利于在影視翻譯實(shí)踐中影視翻譯策略的歸納。 本文將以影視語(yǔ)言的特征為切入點(diǎn),探討法國(guó)喜劇電影《請(qǐng)你閉嘴》中文配音版與字幕版翻譯各自的特征,選取具體的案例進(jìn)行對(duì)比分析,從中總結(jié)翻譯策略。針對(duì)譯文中出現(xiàn)的錯(cuò)誤翻譯,本文分析了錯(cuò)譯的原因,并且給出自己的翻譯建議。 通過(guò)研究,本文總結(jié)出以下的翻譯策略：直譯與意譯策略,歸化與異化策略,配音片的“同步”策略等,并以名詞,比喻、口型、語(yǔ)級(jí)語(yǔ)體等分類(lèi)分析。其中,配音片的“同步”策略是適用于配音片譯制的特有的策略。
【學(xué)位單位】：首都師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2014
【中圖分類(lèi)】：H32
【文章目錄】：
中文摘要
外文摘要
正文
Bibliographie
Remerciements
目錄

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 涂曉丹;;文學(xué)語(yǔ)言與影視語(yǔ)言的關(guān)系[J];福建藝術(shù);2007年06期

2 樸哲浩;牛建新;;影視作品的個(gè)性化人物語(yǔ)言及其翻譯問(wèn)題[J];河北大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2011年02期

3 卜瑤;;論影視的畫(huà)面語(yǔ)言和情感表現(xiàn)[J];黑龍江史志;2008年23期

4 鞠雪霞;;目的論觀照下的兒童喜劇片字幕翻譯——以法國(guó)兒童喜劇電影《小淘氣尼古拉》為例[J];牡丹江大學(xué)學(xué)報(bào);2013年06期

5 董海雅;;西方語(yǔ)境下的影視翻譯研究概覽[J];上海翻譯;2007年01期

6 康樂(lè);;中西方影視翻譯理論研究發(fā)展與現(xiàn)狀比較[J];商情(科學(xué)教育家);2007年10期

7 樸哲浩;;論影視語(yǔ)言的特性[J];燕山大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2007年01期

8 錢(qián)紹昌;影視翻譯──翻譯園地中愈來(lái)愈重要的領(lǐng)域[J];中國(guó)翻譯;2000年01期

9 李運(yùn)興;字幕翻譯的策略[J];中國(guó)翻譯;2001年04期

10 張春柏;影視翻譯初探[J];中國(guó)翻譯;1998年02期

本文編號(hào)：2892593