【摘要】：戲曲唱腔的抑揚起伏,與唱詞的平仄聲律有著千絲萬縷的聯系。本文以板腔體劇種唱詞字聲與腔格之間的關系為研究對象,對明代以來戲曲演唱的依字聲行腔原則進行反復的剖析與叩問。本文為探究板腔體劇種字聲與腔格關系與曲牌體的異同點,挖掘造成這些異同點的深層原因,以幾個不同種類的劇種為例,進行了對比研究。正文分為以下三章:第一章為“曲體文學字聲與腔格關系的發展”。本章廣借他山之石,認為唐宋以來,詞、曲等音樂文學的詞樂關系大體分為兩端——民間不律之曲以腔傳辭,詞樂關系較寬松;文人律化詞曲至宋元已有依字聲行腔的規范,詞樂關系謹嚴。降至近代,昆曲依然嚴格地遵循依字聲行腔原則,字聲是腔格的決定性因素;而川劇作為聲腔復雜、民間性強的劇種,則只有部分昆腔和高腔行腔依賴字聲,“幫”唱、彈戲腔、胡琴腔和燈調的腔格走向,雖依然會適當考慮字聲,但唱腔音樂本身已初步具備一定獨立性。第二章為“成熟板腔體劇種字聲與腔格的關系——以京劇為例”。本章結合相關研究論著,詳細分析京劇唱腔譜例,認為以京劇為代表的板腔體戲曲劇種,其字聲與腔格的關系與以昆曲相比,有更大的靈活性。京劇唱腔雖受到唱詞字聲的影響,但實際唱腔中也存在著很多腔格突破唱詞字聲限制的現象。因此,唱詞的字聲僅僅是腔格的一個制約因素,而非決定性因素。這種現象體現了以京劇為代表的板腔體戲曲劇種的音樂本體性,字聲與腔格是既相互配合又各自獨立的關系。第三章為“新興板腔體劇種字聲與腔格的關系——以越劇為例”。本章突破學界研究現狀,從足量原始唱腔材料中抽絲剝繭,提出越劇字聲與腔格的關系,是松散而從未游離的;越劇各字聲唱詞常用、慣用、宜用的腔格,在分布上具有分散性,在使用上具有變通性。越劇字聲對腔格的制約,與昆曲相比,已臻寬松。對腔格有影響的因素既有表層因素,也有深層因素;既有音樂形式的影響,也有文化傳播等因素的影響,遠不止字聲一端。總之,依字聲行腔的內涵,是發展的,是變化的,也是靈活的。不同時代、不同劇種依字聲行腔的法則、方式、程度均有差異,這種差異體現著明清至今戲曲文、樂主從關系的嬗變。
【學位授予單位】：溫州大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：I206.2;J617

【參考文獻】

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