【摘要】：音樂歷史的發(fā)展源遠(yuǎn)流長,從古至今,無論是中國音樂還是西方音樂,都有眾多杰出的音樂家們留下了無數(shù)經(jīng)典之作為后人所傳唱。“音樂神童”莫扎特就是其中一位典型的代表,莫扎特在其短暫的一生中留下了大量輝煌的作品,而其中的歌劇更是深受廣大音樂人士的熱愛。在就讀本科期間的一堂《音樂賞析》課上老師播放的巴托莉演唱的《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》版本后,使得我對這首詠嘆調(diào)產(chǎn)生了濃厚興趣,就讀研究生后有幸可以在自己的音樂會上將其演唱更是感到格外榮幸。筆者試圖結(jié)合音樂美學(xué)中的部分內(nèi)容與聲樂學(xué)習(xí)中的相關(guān)技術(shù)運(yùn)用,聯(lián)系自身演唱中的親身體會談?wù)勛约旱囊娊狻９倘?由于音樂音響組織材料的特殊性所致,音樂只能以聲音音響為媒介隨著時間而展開存在于空間之中。歌劇《女人心》由莫扎特創(chuàng)作,在1790年首演結(jié)束后,留給后人的只是一摞密密麻麻的曲譜。而樂譜本身并不具備審美價值,當(dāng)歌唱家巴托莉透過樂譜用自己華麗的聲線將其再度演繹,筆者又透過巴托莉的演唱再次追本溯源,探尋莫扎特創(chuàng)作時的動機(jī)與情感來源。看完整部歌劇后其中讓筆者最難以忘懷的是歌劇《女人心》中詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》德絲皮娜的人物形象的完美展現(xiàn)與精彩演唱。無論是從作品的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特型、曲式結(jié)構(gòu)、旋律、和聲、鋼琴伴奏及作品中德絲皮娜人物的演繹等多方面都需要我們通過曲譜,查閱資料等方式進(jìn)行不斷的挖掘,而通過我們挖掘和學(xué)習(xí)得到的知識和積累的經(jīng)驗又將為我們在二度演唱時能夠更好的詮釋作品內(nèi)容服務(wù)。
【學(xué)位授予單位】：云南藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J617.2

【參考文獻(xiàn)】

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1 申波;音樂審美特殊性研究[J];云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報;2002年02期

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本文編號：2699461