【摘要】：戲曲的誕生與成長,是在融合了詩、樂、歌、舞、武的基礎上,以戲曲演員的程式動作為橋梁,來向觀賞者彰顯戲曲的獨特神韻。這些寶貴的戲曲舞臺表演藝術形式中蘊含著豐富的文化因子,這些因子是戲曲文化強大的根基,而戲曲文化則是中國傳統文化重要的組成部分。戲曲文化是在中華大地上產生的,是每一代戲曲藝術家們共同努力的結果,在不同時期都生發出了許多帶有時代特點和影響力的優秀作品。本文通過對于我國戲曲舞臺表演中展現出的藝術符號形象、舞臺動作表演呈現進行探索與研究,通過對戲曲演員舞臺妝扮的研究,有利于通過妝扮理解戲曲作品的角色特征和思想情感;戲曲舞臺布景是戲曲舞臺表演藝術中不可或缺的一部分,通過對戲曲舞臺布景“留白”藝術的探索,有利于增加對于戲曲舞臺布景的認識,促進戲曲舞臺演員與舞臺布景的相互融合。戲曲舞臺表演藝術是一門“寫意”的文化,戲曲演員在表演時運用“唱念做打,手眼身法步”將人物、性格、色彩等有機結合,來呈現出完整的戲曲藝術形象,承載著中國戲曲文化的精神內涵和思想追求。戲曲中所蘊含的文化也體現了不同時代下廣大民眾對美的欣賞和追求。通過對戲曲舞臺表演藝術中的文化因子的研究,對于戲曲的發展和傳揚可以起到重要作用。戲曲是我國民族文化的重要財富,蘊含著豐富的文化內涵,大眾對于戲曲文化的認知,以及對于戲曲的傳播與發展都產生了深遠的影響。在飛速發展的今天,戲曲在適應客觀環境與滿足人民大眾對戲曲表演的需求和期待的同時,在傳統文化的傳承與傳播過程中,更是起到了重要的積極促進作用。
【圖文】：

圖 3 圖 4 圖 5 雅墨繡杏黃色大靠 圖 6 圖 7 圖 8 平金繡墨綠色改良靠3．帔“帔”是較為常見的戲曲舞臺演出服裝，一般多用于表現皇親國戚、文武大臣、青年文士、青春少女等在日常生活中的形象。“帔”的樣式很獨特，，不光是左右對襟和左右開衩而且袖子的寬度近乎是衣服寬度的二分之一，并帶有長至地面的水袖。相對于“蟒”和

圖 3 圖 4 圖 5 雅墨繡杏黃色大靠 圖 6 圖 7 圖 8 平金繡墨綠色改良靠3．帔“帔”是較為常見的戲曲舞臺演出服裝，一般多用于表現皇親國戚、文武大臣、青年文士、青春少女等在日常生活中的形象。“帔”的樣式很獨特，不光是左右對襟和左右開衩而且袖子的寬度近乎是衣服寬度的二分之一，并帶有長至地面的水袖。相對于“蟒”和
【學位授予單位】：沈陽師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J812

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本文編號：2709393