【摘要】：在西方音樂中來自異域的文化元素對作曲家的創作產生了極為重要的影響。歷史上,西方音樂家以非西方音樂文化為素材的創作比比皆是,其中以“東方”作為表現對象的作品受到了廣泛的關注。在此類具有東方元素的作品中,西方作曲家或采用來自東方的題材,或引用東方的音樂曲調,在作品中表現出一個非常獨特的現象,以此來呈現西方人眼中的東方。通常廣義上會使用“異域風情”或是“異國情調”這一標簽來概括包含東方元素的創作。在這些音樂作品中可以看到“東方主義”的印記。本文站在“東方主義”的理論視角下,通過十九世紀作曲家普契尼的兩部典型的東方歌劇《蝴蝶夫人》與《圖蘭朵》,從而對東方元素的使用進行闡述與分析,以此來論述該作品中所蘊含的東方異域情調以及“東方主義”在音樂作品中對他者文化的構建。本文分為緒論、三個章節與結語。第一章概括了“東方主義”在西方音樂中的影響,闡述了“東方主義”的理論來源及其形成的背景因素,討論了具有寬泛概念的異域風情或稱異國主義對西方作曲家創作的影響及一些典型的代表作品,從而將范圍縮小至“東方主義”在西方音樂作品中的體現及影響。第二章是集中分析了東方元素在普契尼創作中的體現,在梳理了《蝴蝶夫人》與《圖蘭朵》兩部作品相關的創作背景之后,將通過歌劇腳本、舞臺設置、音樂風格等方面對這兩部作品中的東方元素進行全面分析。第三章將進一步探討兩部歌劇中的“東方主義”特征及其成因以及十九世紀“東方主義”的思維模式下,西方音樂作品中體現出的東方與西方音樂文化間的聯系。
【學位授予單位】：四川音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J617.2

【參考文獻】

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本文編號：2713578