【摘要】：二十世紀五十年代,中國現代話劇經歷長期的艱苦奮斗,從無到有,從小到大,開始向專業化、正規化的方向發展,上海青年話劇團就是在這樣的大背景下誕生的。它于1957年開始籌建,原為上海戲劇學院實驗劇團,在1958年10月正式命名為上海青年話劇團,并于1995年1月并入上海話劇藝術中心。上海青年話劇團在中國話劇史上,在新中國成立以后的專業戲劇院團中,既特殊又重要,它是我們自己培養出來的藝術家們組成的一個劇團。在新中國戲劇教育背景下,在全體藝術家的奮斗中,上海青年話劇團不但演出了一批經得起歷史磨煉的劇目,還磨礪出“青話”獨特的表演風格,形成了寶貴的藝術傳統。在上海“青話”藝術家的共同創造中,無論是創作方法,還是藝術風格,都體現出共同的昂揚、創新的精神。它締造了一支整齊、活力的演出隊伍,打造出了一個和諧的創作氛圍。本文對上海青年話劇團表演風格的分析和總結,都可為后起的兄弟劇團所借鑒。
【學位授予單位】：上海戲劇學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J809.2
【圖文】：

圖 2-1 《大雷雨》演出劇照 1959 年在幾次試水成功以后，劇團在選演劇目時多考慮演員們熟悉并且擅長的。同時，也有觀眾追求較高審美的需要，因此演出劇目由蘇俄向世界拓展，了高遠的藝術視野。1960 年演出的《吝嗇鬼》是“青話”在實驗話劇團時代表作之一，由朱端鈞導演，蘇聯專家雷科夫做舞美設計。劇團喜劇名將李栩栩如生地塑造了法國戲劇大師莫里哀筆下吝嗇鬼的形象，通過對這個守財鞭撻，辛辣地嘲諷了資產階級金錢至上的丑惡本質。該劇 1960 年在四川巡時候，當地觀眾趨之若鶩，演出效果遠大于同時巡演的《浪淘沙》。 1961出的《無事生非》則是運用了斯坦尼體系的最新成果，就是用“形體動作方排，講究“行動”，就是“體驗”與“體現”的相結合。這和斯坦尼體系一傳入中國只重“體驗”的方法是很不一樣的，也更加全面。后來，《無事生成為“青話”的保留劇目，可見當時實踐之有效。

圖 2-2 《戰斗的青春》劇照 1961 年斗的青春》之所以在演出后為人稱道，還不只是因為它表達的更在于劇團成員對小說的成功改編。“改編時首先遇到的一個部矛盾的問題”[5]，創作者根據話劇特點和排演的可能性之后的描寫，主抓內部矛盾問題，基本上把小說所要傳達的精神表成功也證明了劇團創作者的改編能力，這第一步是極其珍貴

【參考文獻】

相關期刊論文 前10條

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本文編號：2740241