【摘要】：襄垣鼓書(shū)是晉東南地區(qū)最具代表性的說(shuō)唱曲種之一,它在清朝中葉發(fā)展成熟并開(kāi)始興盛,由“鼓兒詞”和“柳調(diào)”兩種唱腔體系組成,2008年被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。襄垣鼓書(shū)地域特色鮮明,風(fēng)格獨(dú)特新穎,其盲人說(shuō)唱的表演形式也別具一格,有很深的藝術(shù)價(jià)值和人文價(jià)值值得我們?nèi)ヌ骄俊１疚墓卜治鍌�(gè)章節(jié)展開(kāi)。第一章緒論,闡述了本課題前期調(diào)研情況及文獻(xiàn)分析。第二章襄垣鼓書(shū)概述,是對(duì)襄垣鼓書(shū)基本情況、地理位置及發(fā)展脈絡(luò)的敘述。第三章襄垣鼓書(shū)唱詞藝術(shù)特點(diǎn),主要對(duì)其唱詞的結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言文學(xué)等方面的特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)和分析。第四章襄垣鼓書(shū)唱腔音樂(lè)特點(diǎn),此章為本文的重點(diǎn)章節(jié)。從其調(diào)式、曲牌、板式及其腔間曲等方面探究襄垣鼓書(shū)的唱腔音樂(lè)特點(diǎn),同時(shí)對(duì)其表演形式和伴奏樂(lè)器的應(yīng)用進(jìn)行梳理。第五章襄垣鼓書(shū)傳承和發(fā)展,本章對(duì)其未來(lái)的發(fā)展和傳承提出一些對(duì)策或見(jiàn)解。本文從民族音樂(lè)學(xué)的角度出發(fā),對(duì)其唱詞和唱腔的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行綜合研究,總結(jié)其唱詞、調(diào)式曲牌、板式及其腔間曲等的應(yīng)用規(guī)律,使其腔、詞能以一個(gè)立體且相對(duì)完整的藝術(shù)形態(tài)呈現(xiàn)出來(lái),使這種優(yōu)秀的民間藝術(shù)能在新時(shí)代潮流的沖擊下得以更好的發(fā)展。
【學(xué)位授予單位】：燕山大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類(lèi)號(hào)】：J826
【圖文】：

到唱句的結(jié)尾處，甚至整個(gè)下半句基本都會(huì)呈下降的趨勢(shì)，最后的落音也較低。下面是幾種具有代表性的唱句旋律形態(tài)的分析：4.2.3.1 “拋物線”型這種形態(tài)通常在“鼓兒詞”大板這樣速度穩(wěn)定的旋律中出現(xiàn)，情緒的表達(dá)更為寬闊、飽滿。它們每個(gè)樂(lè)句的開(kāi)始部分都由較低的音開(kāi)始起唱，逐漸上行，中間部分會(huì)達(dá)到本句中的最高音區(qū)，接著旋律會(huì)呈現(xiàn)下行趨勢(shì)，最后到每個(gè)板式的特定尾音結(jié)束；（譜例及其旋律形態(tài)見(jiàn)譜例 4-26 和圖 4-2）“拋物線”型譜例 4-29 — 選自王德昌記譜的《小八義》片段：譜例 4-26

第 4 章 襄垣鼓書(shū)唱腔音樂(lè)特點(diǎn)4.2.3.2 “波浪線”型“波浪線”型呈現(xiàn)兩種不同的形態(tài)，因其唱腔和唱詞內(nèi)容的不同而產(chǎn)生變化，下面分別就“鼓兒詞”和“柳調(diào)”兩個(gè)不同唱腔的旋律形態(tài)舉例說(shuō)明。①鼓兒詞“波浪線”型譜例 4-27 — 選自王德昌記譜的《奇巧斷》片段：

圖 4-4 旋律形態(tài)圖 C“柳調(diào)”旋律走向多數(shù)呈“波浪線”型，雖然它的結(jié)束部分也會(huì)出現(xiàn)下行的勢(shì)，但整體波動(dòng)并不大，情緒表達(dá)比較溫和，整個(gè)樂(lè)句的旋律從開(kāi)始到結(jié)束高音低音會(huì)不斷交替出現(xiàn)，其所表達(dá)的情緒也相對(duì)穩(wěn)定。除此以外，基于柳調(diào)整體唱風(fēng)格的因素，也會(huì)出現(xiàn)一些音區(qū)幅度前后變化基本呈直線般的“波浪線”型旋律態(tài)。相對(duì)而言“鼓兒詞”中唱句的旋律起伏整體比“柳調(diào)”的唱句旋律起伏大，達(dá)的情緒更為豐富、激烈；而“柳調(diào)”因板式單一，且內(nèi)容基本都是敘事性的段，很少有大起大落之類(lèi)情緒的表達(dá)，所以其旋律較為平緩。除以上有旋律的樂(lè)句以外，還有一部分唱句為有節(jié)奏無(wú)旋律的說(shuō)唱形態(tài)。（見(jiàn)譜例 4-29 — 選自王德昌記譜的《考神婆》片段：）

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本文編號(hào)：2749450