【摘要】：十九世紀下半葉挪威民族樂派作曲家愛德華·格里格(Edvard Grieg,1843-1907)是浪漫主義時期的民族樂派的代表性人物,他的藝術歌曲在和聲技法上出現了不少新穎、獨特之處,在傳統和聲的基礎上做了大量的突破。由于音樂體裁及表現的需要,他的藝術歌曲中大部分和聲都是色彩性的,這種色彩性和聲曾對印象派及民族樂派產生了巨大的影響。本文基于傳統和聲學理論,選取格里格晚期作品67號(1895-1898年)為主要研究對象,中期作品25號(1876年)、33號(1877年)為輔助對比研究對象,以和聲技法為研究內容,分別從“和聲材料”、“調性手法”、“風格手法”三個章節進行論述。通過分析、研究、概括、提煉來深入探究格里格在創作中所運用的和聲技術要點、類別以及運用特征。通過對這些方面的和聲技法研究,總結格里格藝術在歌曲創作中對傳統和聲技法的繼承與民族性風格的探索,以期從中獲得對中國音樂創作有益的啟示。
【圖文】：

59圖 1）27是帶有刻畫圖案裝飾的挪威箱式琴，，通常是四根長的三根短的齊特拉琴類大不同：左手的中間三指停在旋律弦上向下）出音符。朗格萊克音樂的旋律特斷地作瑟瑟聲和低音區喧鬧的長音效果n.wikipedia.org/wiki/Langeleik）。的 Gj vik 區，古老的朗格萊克琴是用一塊木頭常將不同的木材用于頂部、兩側和底部。有幾 19 世紀中期，它一直被用于挪威國內鄉村音樂的朗格萊克琴數量最多。瓦爾勒斯區還有一個自 REIDAR SEV G/TELLEF KVIFTE：《新格：湖南文藝出版社 2012 年版，第 241 頁。格里格的和聲研究——關于他對印象派音樂所

圖 2格是挪威民族樂派的作曲家，他所創作的作品大部分都采用挪威民間家達格·舍爾德魯普—艾貝在《格里格的和聲研究》一書中指出：持民間音樂的特征，因此，在格里格的音樂中可以看到非常明顯的運用成為他的音樂的主要特征。持續音不僅經常在格里格具有典型挪威民間因素比較少的作品里出現，，由此可以看出，持續音的運用也是格組成部分之一。古典主義時期，持續音的運用通常是在再現部之前用立在主長音之上，而格里格處理持續音的方法是比較自由的，一種是單弦進行構成不協和的關系，有時甚至讓整首作品建立于某一持續音上續音，構成某個和弦的框架，這種方法則與哈當格爾小提琴和朗格萊音響效果有著密不可分的聯系，所呈現出的效果除了帶有雙調性的特舞曲的特點。在格里格的作品中，持續音所呈現出來的就是在音樂進在各個聲部并構成持續鳴響的效果。
【學位授予單位】：武漢音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J614.1

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6 王佳e

本文編號：2690060