1.景觀設計理念
　　在設計之初，我們查閱了大量關于撫州臨川歷史資料，結合實地考察，了解當地市民的生活習慣，我們挖掘了其中的精華并得出以下幾點能夠代表撫州文化和精神的元素：
　　3.1歷史文化
　　本區域已有近兩千年的歷史，已形成獨有的“臨川文化”， 自古文風昌盛，英才輩出。早在唐朝，王勃在他所寫的傳世名作《滕王閣序》中，就發出過“光照臨川之筆”的由衷贊嘆。至宋，又因科舉連捷，流光溢彩，被著名學者董震譽為“人才之鄉”，民間大眾俗稱為“才子之鄉”。比較著名的人物有“唐宋八大家”之一的曾鞏和王安石、針灸名醫席弘、法律專家張紹和地理學家朱思本。明朝臨川的人才迅速走出低谷，重新興旺發達，前有陳、羅、章、艾四人飽讀經書，博學多才，所作詩文風靡一時，是譽滿江南的“四大才子”。湯顯祖是明代杰出的戲劇家。清王朝建立三百多年間，通過各次科舉考試，臨川只有187人考取監生，306人考取貢士，202人考取舉人，101人考取進士。
　　3.2革命詩篇
　　人杰地靈的撫州，有著光榮的革命歷史。在第二次國內革命戰爭時期，撫州人民為“臨川文化”書寫了可歌可泣的壯烈篇章。隨著井岡山革命根據地的建立，南豐、宜黃、廣昌、樂安、資溪、黎川等縣也成為紅色革命根據地的一部分；臨川、東鄉、金溪、崇仁成為敵我雙方爭奪的“拉鋸”區。毛澤東、周恩來、朱德、鄧小平、陳毅等中央領導人都曾多次在這里領導和指揮武裝革命斗爭，建立蘇維埃新生政權。全區保留了一批象黎川湖坊的“閩浙贛蘇維埃政府”革命舊址，紅軍“第一號布告”和大量紅軍標語等珍貴的革命歷史文化。象撫州鄒淵烈士的“獄中遺詩三首”－－“寄母：忠孝從來兩難行，移孝作忠母訓明。望母莫為兒悲哭，兒能成仁母亦榮。”“寄弟：頭顱一擲事本輕，遺恨未能拳慈親。最后一句叮嚀語，菽水承歡弟繼承。”“寄妻：昔年鴻案曾相親，卿卿我我見真情，我今笑赴刑場去，孝親撫孤在汝身。”這些悲壯的詩句至今讀來不禁令人黯然淚下，更有一股氣貫長虹的浩然正氣。正是這些革命歷史文化，使“臨川文化”內在精神升華到了更高的境界。
　　3.3現代風采
　　第一部分是撫河大橋以北至沿河路與撫河大道交叉處，此地段設計主要展示紅色文化；
　　第二部分是沿河路與撫河大道交叉處至文昌橋廣場最北端，此地段設計主要展示人文歷史文化；
　　第三部分是文昌橋最北端至贛東大橋，此地段主要展現現代撫州的城市風采。
　　其中，主要展示紅色文化的地段是一個濱水公園。公園整體布局改變以往復雜的交通游線，道路整體布局以大直線為主，以此來營造莊嚴而肅穆的氛圍。濱水公園從南至北景觀空間類型是自然開放空間--集散空間--軸線式公共空間--密閉游園空間，整體景觀布局以高大喬木加大草坪結合空間為主，同時在環城南路與濱河大道交匯處，設計通往河岸的軸線廣場，給市民提供一處公共集會空間，營造出開闊和開放的空間效果。另外公園設有休憩區、觀賞區、活動區等，通過大量的紀念性雕塑，將整個廣場空間串聯起來，從而達到展示撫州歷史人文精神的效果。
　　展示歷史文化的文昌橋南北廣場位于沿河路與撫河之間的下沉地段，文昌橋把廣場一分為二，橋拱相連。廣場北段設置游覽和休憩區，大片的綠地和親水臺階拉近了人與自然之間的距離，散置其上的自然石營造出古典優雅的氛圍。花崗巖做的書卷雕塑小品--“曬文章”，也使廣場增添了不少文化氣息。廣場南段造型是以大曲線為主，流動的線條隱喻為“海浪”，而廣場內豎立的張拉膜則隱喻為“風帆”，意寓“乘風破浪”之意。大的線條也把南廣場分為三個平臺。順著線條走向點綴著一些石條形座椅，可供人休息，而廣場上的浮雕小品更加讓人感受到濃厚的歷史文化韻味。
　　展示現代城市發展的景觀，場地布局是以一條綠化帶和臨河步行道為主。在有限的步行道空間中設計出了挑出河面的平臺，通過豐富的植物搭配所營造出的良好空間效果和季相景觀，再加上步行道和綠化帶中設計一些現代座椅和雕塑，都體現了城市居民對美好未來的追求和一種舒適的生活方式。
　　2.設計目標及原則
　　2.1設計目標
　　我們希望通過對撫州大道中段景觀規劃進行改造，改變現狀植物種植較為凌亂、環境規劃不統一、缺少對撫州當地歷史人文特點展示的空間，濱水空間較為狹小的現狀特點。力圖營造出一種展現撫州紅色文化、歷史文化、人文場所、現代撫州的場地精神，為市民生活提供公共娛樂空間、游憩空間、集會空間和游覽空間，并能成為展示撫州形象和城市發展的示范。
　　2.2設計原則
　　2.2.1生態優先原則——立足生態、強調自然、突出主題，注重生態效益，協調處理好景觀設計與生態環境關系。統籌安排撫河周邊生態資源保護和利用；
　　2.2.2以人為本的原則——空間的劃分、材料的選擇、比例的確定等都從人的心理需求出發，滿足不同層次人群的各種需求。開發合理，能保證公園的持續、健康、穩定發展。經過對場地與市民的需求加以分析，改造在設計不合理因素，并結合無障礙設計得以實現；
　　2.2.3滲透文化、追求藝術、體現科技。文化是靈魂，藝術是生命、科技是手段，三者有機結合，共同提升濱水區域的文化內涵與藝術水準。
　　2.2.4緊湊布局原則——由于設計范圍屬于一條狹長地帶，設計要緊湊，合理利用每一寸土地。
　　2.2.5節約型原則——通過適宜的設計手法，技術手段及材質選擇，在降低成本、造價的同時最優化的體現設計本質。
　　3.綠化規劃
　　植物造景突出植物季相變化，突出生態自然，營造寧靜怡人空間，強調環境整體效果，以大面積綠化為主，綠化采取集中與分散相結合，綠化布局、樹種的選擇體現多樣化，栽植方法采用孤植、對植、群植、叢植多種結合，以豐富綠化面貌。植物配置除注意所在環境因素如溫度、濕度、土壤的酸堿度、光照條件等等之外，還考慮了層次的變化、樹形的變化、季節的變化、色彩的變化、香味的變化等。
　　3.1植物設計遵循
　　3.1.1適地適樹，發揮鄉土樹種優勢。
　　3.1.2生態多樣性，喬、灌、草搭配形成一個生態群落，降低維護成本，提高環境穩定性。
　　3.1.3景觀季相變化，筆耕論文新浪博客，做到四季有花有景可賞。
　　3.1.4配合景點，不同景區選用各自特色地樹種，與景區相得益彰。
　　3.2植物配置
　　3.2.1綠化帶：紫薇、紫荊、桂花、木槿、木芙蓉、楊梅、海桐、臘梅、銀杏、紅葉李、楓香、杜鵑、美人櫻、紅繼木等；
　　4.2.2公園：廣玉蘭、銀杏、雪松、大桂花、香樟、桂花、紅花繼木球、大葉黃楊、蘇鐵、楊梅、紫薇、香樟、碧桃、紫荊、臘梅、金葉女貞等；廣場：垂柳、桂花樹、香樟樹、欒樹、紫薇、紫荊等。  

 

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