【摘要】：本文的研究對象是日本是枝裕和導(dǎo)演的七部電影節(jié)獲獎(jiǎng)電影。2015年是枝裕和導(dǎo)演的電影《海街日記》獲得了第39屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名及第7屆多摩電影獎(jiǎng)最佳影片,并在西班牙省塞巴斯蒂安國際電影節(jié)上獲得了觀眾選擇獎(jiǎng),這并不是他第一次獲得該獎(jiǎng),在13年是枝裕和憑借《如父如子》也摘得此獎(jiǎng)。1995年是枝裕和從紀(jì)錄片轉(zhuǎn)型拍電影后的第一部影片《幻之光》就獲得了第52屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元金獅獎(jiǎng)的提名以及其他影展的導(dǎo)演新人獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)。2004年拍攝的《無人知曉》更是一舉斬獲第47屆日本電影藍(lán)絲帶最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)并獲得第57屆戛納國際電影屆主競賽單元金棕櫚獎(jiǎng)的提名。是枝裕和導(dǎo)演制作拍攝影片態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn),08年的《步履不停》、09年的《空氣人偶》、11年的《奇跡》,是枝裕和幾乎保持著三年一部影片的創(chuàng)作速度,紀(jì)錄片生涯對是枝裕和導(dǎo)演的電影拍攝有很大影響,鏡頭的拍攝手法和畫面構(gòu)圖都可圈可點(diǎn),是枝裕和導(dǎo)演秉承對生命的敬重和探索,其與影片的類型游走在劇情片和紀(jì)錄片之間,既是對情節(jié)的描述,又保持了生活流的連貫性,讓觀者不由自主把自身對生活體驗(yàn)的情感帶動(dòng)其中,細(xì)水長流的敘事方式、沁人心脾的情感以及似曾相識的情節(jié)都讓人不禁動(dòng)情。此外,是枝裕和導(dǎo)演關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)反映社會(huì)現(xiàn)狀引人思考,他的作品大都包含著不被主流關(guān)注的現(xiàn)象,卻又和人盡皆知的普遍情感相互交織,獲得了大家的喜愛,逐漸成為了日本影壇的中堅(jiān)力量。是枝裕和的電影作品充滿人文主義色彩,頗具人文關(guān)懷,他崇敬侯孝賢導(dǎo)演,所以在電影的拍攝風(fēng)格上也有所借鑒,但國內(nèi)對是枝裕和系統(tǒng)研究的文獻(xiàn)較少,筆者通過對是枝裕和的獲七部獎(jiǎng)作品分析,系統(tǒng)的總結(jié)歸納整理是枝裕和導(dǎo)演電影的敘事風(fēng)格發(fā)現(xiàn)其有較大的研究價(jià)值。目前我國拍攝家庭倫理類紀(jì)實(shí)性影片的導(dǎo)演較少,能把傳統(tǒng)文化悄無聲息又能給人深刻印象融入電影情節(jié)中的風(fēng)格也較為缺乏,國內(nèi)文獻(xiàn)研究較多的是把是枝裕和的電影風(fēng)格和我國導(dǎo)演賈樟柯的電影風(fēng)格像比較,或是分析影片中的一個(gè)或幾個(gè)情節(jié),并沒有單獨(dú)針對是枝裕和導(dǎo)演的獲獎(jiǎng)作品做總體的敘事風(fēng)格分析。是枝裕和導(dǎo)演即高產(chǎn)又高質(zhì)量的影片拍攝值得我們學(xué)習(xí),本文總結(jié)歸納是枝裕和導(dǎo)演獲獎(jiǎng)電影的敘事風(fēng)格,并概括總結(jié)了其敘事主題、敘事結(jié)構(gòu)、敘事影像符碼等對方面因素,一方面對是枝裕和導(dǎo)演的獲獎(jiǎng)作品敘事風(fēng)格做整體的把握,一方面對以是枝裕和為代表的家庭倫理類生活流敘事和紀(jì)錄式的電影敘事風(fēng)格做細(xì)致的分析。目前,我國拍攝有關(guān)家庭倫理社會(huì)事件和生活流及紀(jì)錄式風(fēng)格的電影相對較少不屬于主流電影市場范疇,但對于是枝裕和導(dǎo)演的電影敘事風(fēng)格研究有助于探索我國家庭倫理電影的拍攝和發(fā)展以及多關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)和細(xì)致的描寫人與人之間的情感起到良好的指示作用。
[Abstract]:......
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J911

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2368452