賈樟柯和李滄東分別是中韓兩國現實主義電影導演的杰出代表,兩位導演的處女作于1997年同年推出,在至今近20年的創作生涯中,他們的電影作品屢屢在國際上獲得重要獎項,使他們受到了世界的矚目。目前國內對賈樟柯及其作品的研究可謂不計其數,對李滄東的研究也日益增加,但對兩位導演電影作品的比較研究尚屬空白。 本文將兩位導演置于比較視域下進行研究,以其電影共有的家園主題為切入點,探討二者的家園主題和影像表達的異同,并分析異同的原因,揭示兩位導演對人類普遍精神困境的人文關懷,探索家園對人類的意義。 本文第一章為緒論部分,主要闡述了研究意義、研究現狀、研究目標、研究對象和研究方法。 第二章對本文的重要概念家園進行了說明,并對兩位導演作品中的家園主題進行了梳理。 第三章探討賈樟柯與李滄東電影中家園主題的異同,其共同之處在于：二者的電影都反映了各自國家中的普通人在當代社會轉型時期,于尋找家園的過程中經歷的共同的困境與掙扎,這種困境是一種因失去而尋找,不斷追尋又不斷失落的過程,這種掙扎則表現在理想與現實的對抗和生存與死亡的選擇上。其不同之處在于：關注的主要人群不同,對異化社會的呈現方式以及對宗教信仰的態度不同。 第四章分析了兩位導演圍繞家園主題在影像表達方面的異同,包括意象的使用、鏡頭的運用、聲效的制造和演員的選用四個方面。 第五章分析了兩位導演電影主題異同的原因,從五方面進行：他們的個人經歷和創作歷程、社會環境與時代背景、共同的精神導師、電影導師以及傳統文化的影響。 家園是人類文學藝術的永恒主題,賈樟柯與李滄東雖身處不同的國家,卻在電影創作中不約而同地以家園為主題,詮釋了人們對家園的渴望,以其深邃的思想和精妙的光影語言,為世人展開著歸家之路,最重要的是,他們在電影中所體現的深層焦慮和人文關懷,所揭示的人的永恒痛苦與無限追尋,正是現實主義電影的價值所在。 家園尤其是精神家園,是人類精神的棲息之所,可以說,無論在任何時代、任何社會,家園始終是人類不變的追尋。改革開放以來,我國社會經濟結構發生了劇烈而深刻的變化,隨著現代化進程的加速,在社會生活多樣化和價值觀念多元化的今天,探討家園的意義尤顯其價值。
【學位授予單位】：西南交通大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J905

【參考文獻】

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本文編號：2092405