【摘要】：網絡時代的到來,使傳統(tǒng)的媒介生態(tài)發(fā)生了深刻的變化。微博、微信、微小說、微媒體等去中心化、碎片化和即時化的“微”文化逐漸蔓延開來,我們已然進入了無“微”不至的“微時代”。網絡影像也不可避免地烙上“微時代”的印記,發(fā)展形成諸多影像藝術形式,如微電影、微紀錄片、網絡短劇、網絡短視頻等等,本文將這些新興的影像藝術歸納為網絡微影像。以視覺為主的網絡微影像因為其直觀、感性、淺顯而成為了媒介傳播的重要內容,潛移默化間改變了以往的影像藝術形態(tài),也重新定義了我們的影像審美活動,改變了我們的生活狀態(tài)以及娛樂狀態(tài)。本文鑒于時代現狀,將網絡微影像作為當下“微”時代新的一種審美文化現象,從網絡微影像的審美問題出發(fā),在美學研究的基礎上對其進行審美分析,探索網絡微影像的美學意義,剖析其背后的審美危機,并借鑒傳統(tǒng)“微”美學思想從創(chuàng)作者和觀賞者的角度對其作一個新的審美建構,以改善目前網絡微影像審美意識泛化的困境,為其今后的發(fā)展提供可借鑒之處。本研究分為四個部分:第一部分:網絡微影像概念的基礎研究。對網絡微影像若干基本命題及相關類別進行學理探討,并且將網絡微影像與傳統(tǒng)影像藝術做比較,多角度夯實本研究的理論基礎。第二部分:分析網絡微影像的審美特征,包括一般美學特征、“微”審美特征及符號美學特征。網絡微影像之所以能夠在眾多大眾文化中脫穎而出,正是因為它本身與眾不同的美學特征,因此第二章節(jié)主要對其審美特征進行分析和挖掘。第三部分:網絡微影像的審美批判。在新時代的背景下,網絡影像因其文化價值、美學價值而被世人所接受,并且成為一種時尚。但隨著社會的進步,網絡影像的弊端和困境也逐漸浮出水面。這一部分主要分析了網絡微影像的美學價值以及揭露網絡微影像背后的審美危機,用批判的眼光去警醒世人辯證地看待網絡微影像。第四部分:網絡微影像的審美建構�！拔ⅰ痹谖覈鴤鹘y(tǒng)美學中占有重要的歷史地位,對于“日常生活審美化”具有積極意義。網絡微影像的“微”不僅僅具有“微時代”的特征,還具有傳統(tǒng)美學范疇“微”中“含蓄”“以小見大”“意蘊深遠”等特征。本章節(jié)以我國傳統(tǒng)“微”美學思想為依托,為網絡微影像的審美表達和審美鑒賞提出了一些建議。網絡微影像要想有長足的發(fā)展,必須要有一個良性的社會文化土壤,需要創(chuàng)作者、鑒賞者和整個社會的共同作用,因此在第四章節(jié)主要依托傳統(tǒng)“微”美學思想對創(chuàng)作者的審美表達和觀眾的審美鑒賞作了新的建構。
【圖文】：

圖 1-1 《老男孩》劇照（二）微紀錄片隨著微電影方興未艾，紀錄片也在媒介融合的大背景下衍生出新的藝術形式——微紀錄片。與傳統(tǒng)紀錄片相同的是，，微紀錄片依然以“紀實”為準繩，表現真人真事，但來源于生活卻高于生活，通過藝術手段加以表現和渲染，以達到啟迪大眾的現實意義。與傳統(tǒng)

圖 1-2 《了不起的匠人》劇照微紀錄片除了向大眾傳遞知識文化外，還承擔著滌蕩觀眾心靈的重任。例如，微紀錄片《二十二》，主創(chuàng)人員放棄了慣用的敘事技巧，雖然沒有跌宕的劇情，但是卻在娓娓道來中為觀眾帶來了一個真實而深刻的故事。導演用安謐的小道，清澈的水流，蔚藍的天空來反襯歷史中的陰霾，在拍攝的過程中，年近耄耋的老者接連離世，但是令人感動的樂觀
【學位授予單位】：南京林業(yè)大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J901

【參考文獻】

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本文編號：2703971