【摘要】：進入到新世紀,東北農村題材電視劇逐漸占據了全國觀眾的熒屏,儼然成為了農村題材電視劇的代表。以趙本山主創、主導、主演的東北鄉村輕喜劇更是給全國觀眾帶來眼前一亮之感。《鄉村愛情》系列劇是本山傳媒的主推作品,從2006年的第一部《鄉村愛情》到2017年的第九部《鄉村愛情進行曲》(上)(下),每一部的播出都引發了社會各界人士的廣泛關注與熱烈評論,不僅收獲了一大批農村忠實受眾,也成功地喚起了城市人的情感共鳴。由《鄉村愛情》系列劇所創造的收視神話儼然已經成為一種文化現象或者文化景觀。本文以《鄉村愛情》系列劇一到九部為研究對象,用文本解讀的方法,從人物、語言、故事情節幾個方面分析文本的喜劇元素以及背后的文化內涵。本文分為五個部分,第一部分介紹本論題相關研究現狀,交代本文的研究方法。第二部分進行了農村題材電視劇發展過程的梳理,進而交代《鄉村愛情》系列劇出現的時代背景,即隨著東北農村題材電視劇的熱播而出現。第三部分首先分析了戲劇中的喜劇,喜劇性的產生是由于本質與現象或者是目的和手段的不協調,這種“不協調”就是喜劇的精神內核。雖然喜劇風格電視劇與戲劇中的喜劇具有相似的精神內核,但是由于材質媒介等的不同,所以電視劇有著對喜劇性的獨特表達。第四部分主要是對《鄉村愛情》系列劇文本中喜劇元素的分析,在人物的塑造方面,從《鄉村愛情》1—2部中多元化的人物形象逐漸轉變為人物的類型化傾向。個性化的東北方言、“無知”、“作詩”等語言技巧在《鄉村愛情》系列劇中大量使用,加上俏皮的片頭曲、片尾曲都是對輕喜劇的最好定位。最后是對故事情節的喜劇性設置進行分析,主要從“誤會”、“巧合”的編劇手段以及“夸張”和“對比”手法的使用角度進行討論。在喜劇性的創作上,《鄉村愛情》也存在著不足之處:過于追求搞笑性而違背了喜劇性的本質;人物的過度類型化;過多“丑角”的設置容易造成觀眾對東北農民群體的誤解,而且敘事呈現出一定的小品化趨勢,結構松散缺少主線。第五部分是對《鄉村愛情》系列劇喜劇性表達的社會文化意義的分析。《鄉村愛情》系列劇展現了新時代的農村和農民面貌,弘揚了時代主旋律;東北特有的黑土地文化塑造了東北人豪爽樂觀的性格;《鄉村愛情》系列劇汲取了東北民俗文化的精華,從故事題材到場景、人物、音樂都能感受到民俗文化中所蘊含的樂觀、豁達、幽默的喜劇精神。另外,《鄉村愛情》系列劇的播出,不但是趙本山導演和表演才能的最佳見證,更能體現出的是貫穿在電視劇中的“本山式幽默”。由于龐大的農村觀眾收視群的影響,讓《鄉村愛情》以農民們喜聞樂見的喜劇風格來表達,同時滿足了現代觀眾對娛樂化的審美追求。以人為本的人文關懷的體現,在參與構建和諧社會的進程中起到了積極的作用。
【圖文】：

《鄉村愛情》系列劇宣傳照

劇中“謝大腳”（于月仙飾）
【學位授予單位】：云南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J905

【參考文獻】

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本文編號：2706006