國產(chǎn)紀實風格藝術電影一直是我國藝術電影的重要傳統(tǒng)和組成部分,廣受各路創(chuàng)作者的青睞,以FIRST青年電影展為首的獨立電影節(jié),也一直保持著對紀實風格藝術電影的獎項認可度。“紀實風格藝術電影”是以電影紀實意識為本質(zhì)思想、紀實創(chuàng)作手法為綱的藝術影片,有著鮮明統(tǒng)一的美學特征。主題上致力于貼近百姓生活且充滿人道主義關懷,諸如城鄉(xiāng)差異、下崗潮、家庭教育等元素屢見不鮮;人物上,邊緣人群、底層人群和沒有社會話語權的學生占絕大多數(shù);視聽風格上則是致力于還原生活真實,以實景拍攝、原生態(tài)的非職業(yè)演員、長鏡頭攝影、和慢節(jié)奏剪輯為代表。但是,針對普通人生活現(xiàn)實的當下國產(chǎn)紀實風格藝術電影卻很少能獲得大眾的認可,以賈樟柯為代表的這類電影導演的票房表現(xiàn)始終不佳,長期以來也很少起到應有的社會效應。本文認為其原因主要有兩點:一是由困于精英主義與知識分子圈層的紀實風格藝術電影,在影像上走入了原地踏步的誤區(qū),部分影片甚至有退步的傾向;二是一向以堅守現(xiàn)實主義立場的創(chuàng)作者們,并不能貫徹批判現(xiàn)實的目標,或者抱有著一定的妥協(xié),或是過于向往先鋒的影像實驗,從而無法獲得普羅大眾的普遍共鳴。本選題即針對國產(chǎn)紀實風格藝術電影存在的問題進行分析...

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【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1《不成問題的問題》（梅峰，2016）

山東藝術學院碩士學位論文60圖1《不成問題的問題》（梅峰，2016）更何況，影片也沒有擴展畫外空間的出色的聲音設計，它的聲源基本都在畫框內(nèi)，只是起到了基本的敘事作用而已。總體而言，《不成問題的問題》更像是打了折扣的侯孝賢系電影。當然，影片對民國攝影的還原的確很成功，但是民國照片式....

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