《審音鑒古錄》中的戲曲導演藝術
發布時間:2020-06-07 08:10
【摘要】:《審音鑒古錄》(以下簡稱《審》)是清中葉的昆劇折子戲選本,全書共刊選《琵琶記》、《荊釵記》、《紅梨記》、《兒孫福》、《長生殿》、《牡丹亭》、《西廂記》、《鳴鳳記》、《鐵冠圖》九部劇中的六十六出折子戲(實為六十五出)!秾彙纷鳛槲枧_演出本,又具有“導演腳本”的性質,蘊含著全面豐富的戲曲導演藝術。本文主要從“導演與劇本”,“導演與演員”,“導演與舞臺”三個角度對《審》中的導演藝術進行闡發。第一章“導演與劇本”,從選擇劇本和修改劇本兩個角度對《審》的導演藝術進行分析。從選劇方面來看,《審》選擇的大多是歷史上長期流行的經典劇目,以及當時舞臺上流行的出目,這在一定程度上是“導演”考慮觀眾的結果。從改劇方面來看,《審》主要采取增、刪、改、分、挪等形式對劇本進行修改,這些改編或推動劇情,或塑造人物形象,或升華主題思想!秾彙返母木幾畲蟮奶攸c就是“增”:穿插互動、增加人物、細化禮儀。同時,編者不厭其煩地增加通傳、會面、見禮等情節,也反映了編者個人的導演思想,那就是將舞臺表演作為維護和宣傳封建等級尊卑秩序的工具。第二章“導演與演員”主要從《審》中的“唱念提示”,“身段提示”,以及“人物形象、氣質提示”三個角度分析《審》的導演藝術!皩а荨蓖ㄟ^提示演員的唱、念、做、打,或表現人物身心狀況,或突出人物性格?傊,《審》的這些提示最主要的目的就是指導演員創造人物形象。第三章“導演與舞臺”主要從這三個角度出發,分為四小節對《審》的導演藝術進行分析!秾彙返膶а菟囆g在服裝上主要體現為運用服裝來表現人物的生活境遇和精神氣質;在道具上突出地表現為利用道具塑造人物形象。舞臺服裝和道具都是導演用來創造人物的重要工具。舞臺音響,作為戲曲中并不常用的輔助性元素,在《審》中也被導演靈活地運用來配合劇情,創造舞臺氛圍。舞臺調度,是為導演創造舞臺演出的主要手段,《審》的導演藝術在舞臺調度方面可謂是大放異彩,或描摹劇情時空,或揭示人物關系,或強調重點場面,或推動故事情節,或追求畫面和諧。《審音鑒古錄》中的導演藝術不僅反映了編者個人的導演思想和風格,同時也反映了昆劇折子戲乃至中國古典戲曲的導演藝術成就。
【圖文】:
《審音鑒古錄》中的戲曲導演藝術”,“雷雨師引電母作閃電飛圍上臺”1,,表演完之后它們就歸位,將留給崇禎帝。而同樣崇禎帝的自縊片段的動作提示是:“將練掛高,自縊科。撒發面,用黃羅籠臉”2,“正對上”提示崇禎皇帝自縊時的舞臺走位應該是間的,正中間是舞臺上比較顯眼的地方,自縊是整出悲劇的高潮點,所理意在突出重要場景。
【學位授予單位】:深圳大學
【學位級別】:碩士
【學位授予年份】:2018
【分類號】:J811
本文編號:2701125
【圖文】:
《審音鑒古錄》中的戲曲導演藝術”,“雷雨師引電母作閃電飛圍上臺”1,,表演完之后它們就歸位,將留給崇禎帝。而同樣崇禎帝的自縊片段的動作提示是:“將練掛高,自縊科。撒發面,用黃羅籠臉”2,“正對上”提示崇禎皇帝自縊時的舞臺走位應該是間的,正中間是舞臺上比較顯眼的地方,自縊是整出悲劇的高潮點,所理意在突出重要場景。
【學位授予單位】:深圳大學
【學位級別】:碩士
【學位授予年份】:2018
【分類號】:J811
【參考文獻】
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