帕伊謝洛是18世紀后期有影響的意大利作曲家,歌劇是他創作的一個重要領域。《尼娜》是作曲家帕伊謝洛的代表作之一。詠嘆調《親愛的人何時到來》深刻地刻畫了歌劇人物尼娜的人物性格與音樂形象。本文以歌劇《尼娜》中的詠嘆調《親愛的人何時到來》為研究視角,把《親愛的人何時到來》的演唱特點作為研究對象,以“局內人”和“局外人”的雙重身份對詠嘆調的演唱特色進行了詳實地分析。通過細致入微的分析,為演唱者塑造人物音樂形象、聲音風格、情感表現,把握作曲家的歌劇創作思想,展現那個時代的歌劇藝術特色與風格,以及更好地塑造歌劇中的女高音角色尼娜提供了一定的借鑒與參考。論文分為五個部分:第一部分,引言;第二部分,帕伊謝洛的生平及歌劇創作;第三部分,歌劇《尼娜》的創作背景及劇情簡介;第四部分,詠嘆調《親愛的人何時到來》不同版本演唱之比較;第五部分,詠嘆調《親愛的人何時到來》的演唱特色。

【文章頁數】：37 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖5.1譜例1第二部分（9—45小節），是一個并列單二部曲式

雙主題分節變奏曲式子AA1A2結尾小節）（9--45小節）（46--77小節）（78--105小節）（106--108a+ba1+b1a2+b2（9--32）（33--45）（45--60）（61--77）（78--92）（93--105....

圖5.2譜例2第二樂段（25—44小節）：在譜例三中，出現了由短促的人聲與鋼琴伴奏聲部的和諧

圖5.2譜例2第二樂段（25—44小節）：在譜例三中，出現了由短促的人聲與鋼琴伴奏聲部的和行，且29—32小節旋律與歌詞的重復了（25—28小節），可以看出作曲家想體現出人公尼娜期待男主人公林洛多回來，但又知道他回不來的失落心情。并且為下一樂句情中“親愛的人，他不在....

圖5.3譜例3在接下來的40小節，鋼琴伴奏左手采用了三連音全分解的伴奏織體，右手以五度跳進推動了41小節，使得歌曲旋律上出現了第一次高潮，并在第45小節完滿的聚攏在F大調屬和弦上

圖5.3譜例3在接下來的40小節，鋼琴伴奏左手采用了三連音全分解的伴奏織體，右手以五度跳進推動了41小節，使得歌曲旋律上出現了第一次高潮，并在第45小節完滿的聚攏在F大調屬和弦上。如譜例4：

圖5.4譜例4第三部分（45—77小節），這一部分其實是對第二部分的變奏

圖5.4譜例4），這一部分其實是對第二部分的結構同第二部分的結構基本一且更加地哀愁。49小節旋律開始的最高潮。如譜例5：圖5.5譜例5）同第二部分形成大層次大段落的化，使得歌曲的整體線條走向更為

本文編號：4034754