山西傳統戲曲在舞臺上呈現出"唱腔+主奏樂器+鑼鼓經"三者交融后所產生的多聲音效形態,是演員的演唱與文武場的伴奏配合中體現出的戲曲音樂創作的多聲思維。"戲改"之后,山西傳統戲曲音樂逐步融入西方的和聲、配器等作曲技法,尤其西洋樂器的加入直接導致戲曲音樂由線性思維的多聲音效向立體造勢的多聲部融合,形成既對立又統一的中西結合的多聲音樂形態。對山西戲曲音樂中的多聲織體形式、多聲創作方式及其特征進行分析與探索,以期為山西戲曲傳承發展提供些許思考。

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【文章目錄】：
一、多聲織體形式
    (一)支聲型。
    (二)主調型。
    (三)接應型。
    (四)復調型。
    (五)綜合型。
二、多聲創作方式
    (一)傳統的多聲創作方式。
    (二)專業的多聲創作方式。
三、多聲創作特征



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