影像進入戲劇舞臺已有百余年時間,隨著技術手段的發展,近些年來影像在戲劇中呈現出更多的樣態,戲劇與影像結合的作品也越來越多,這類作品在中國話劇舞臺上也開始大放光彩。在中國話劇舞臺上使用過多媒體影像的導演數量非常龐大,像王曉鷹、張廣天、任鳴、李伯男、孟京輝、黃盈、王翀等導演都在自己的作品中使用過影像手段。這其中,王翀的影像運用更是個中翹楚,他甚至一度被人稱為“影像導演”。本研究以王翀使用影像手段的話劇作品作為研究對象,將影像進入戲劇舞臺作為一種跨界展演現象進行探討,集中對王翀舞臺電影的演出文本進行分析,歸納總結出在王翀的影像與劇場跨界創作中呈現出,Crossover、Inter、Mix三種跨界形態。并結合傳播學理論探討王翀話劇影像作品形成的導演美學風格。

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【學位級別】：碩士

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圖2-1《哈姆雷特主義》劇照陳欣攝

圖2-1《哈姆雷特主義》劇照陳欣攝團成立后，王翀在戲劇導演上的“革命性”開始漸漸》從北京青年戲劇節走向北美巡演，使得薪傳實驗劇ewYorkInternationalFringeFestival）舞臺上十

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圖3-1《中央公園西路》劇照工人李普雷攝.0》中“在劇場的中央擺有的四部電視機依然延續了即時，只是這次是固定機位不變鏡頭的。從視頻中看去整個燈述像極了一個個記錄事件”37。但是因為《椅子2.0》“去錄式劇場”形式的嘗試，即使四部電視機放在劇場中央，

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圖3-3《雷雨2.0》（評彈版）劇照EdwardT.Morris攝除此之外，演出中還特別對聲音進行了處理，在王翀看來，聲音只有具備了聲、喇叭聲，才能具有電影質感。因而《雷雨2.0》采用同期收聲，在演員上堅持配音臺配音。同時，在鏡頭切換中，“一個女人用三個演員演。比如

圖3-4《一鏡一生易卜生》劇照來自易卜生國際官網如果說其他創作者使用影像，多是在彰顯戲劇本體與“炫技”兩端各一端進

圖3-4《一鏡一生易卜生》劇照來自易卜生國際官網其他創作者使用影像，多是在彰顯戲劇本體與“炫技”兩端各試，那么王翀則憑借著其開放包容的創作精神，在兩端游走嘗像的跨界在本位主義的碰撞下展現出兩種樣態來。

本文編號：4054678