【摘要】：自孤獨癥群體第一次出現(xiàn)在銀幕上以來,其形象一直帶有很強烈的“他者”意味。這不僅與孤獨癥患者自身的病理特征有關(guān),而且還與創(chuàng)作者與孤獨癥群體之間的關(guān)系形態(tài)以及前者對后者的態(tài)度有關(guān)。從這個角度來說,孤獨癥患者和創(chuàng)作者之間是一種言說和被言說的關(guān)系:影視作品中的孤獨癥患者形象并非是現(xiàn)實情況的客觀再現(xiàn)和還原,而是一種以創(chuàng)作者為代表的主流群體、主流社會為中心的產(chǎn)物,滲透了他們的主觀情感和想象,外部觀察和判斷。這種形象塑造的過程也可以看作是將孤獨癥群體改造成符合自己心目中理解和欲求的形象的過程。論文試圖從形象學(xué)的角度出發(fā),從形象塑造過程中客體是否缺席、影視作品中孤獨癥患者形象對于其現(xiàn)實形象的影響兩個方面展開論述。研究以創(chuàng)作者為代表的主流群體對于孤獨癥患者的形象建構(gòu)過程,結(jié)合典型的文本分析,闡釋創(chuàng)作者與孤獨癥患者的三種關(guān)系形態(tài)對于其作品中所呈現(xiàn)出的孤獨癥患者形象的影響。嘗試找出主流群體在塑造這類群體的一些創(chuàng)作規(guī)律以及仍存在的問題,并對這一題材影視作品今后的發(fā)展提供具有價值的建議。
【圖文】：

圖２）逡逑從此再次相連

直到影片最后，兩人在離別之際頭碰頭注視著對方，無論是心理距離還是身逡逑（圖３）逡逑的一部分了。（見圖３）這種漸進式的影像構(gòu)圖代表了兩人心境的變化，在與雷逡逑蒙相處的短短幾天內(nèi)，查理最在乎的東西從金錢和地位變成了與雷蒙的手足之情，逡逑而查理也慢慢成為雷蒙最重要的人，這個過程自然又充滿戲劇性，閃耀著人性光逡逑．■輝。此外，片中還多次出現(xiàn)了以雷蒙視角為主的鏡頭，例如影片中過鐵橋的那段，，逡逑導(dǎo)演希望通過這種非常規(guī)視角的攝影方式，讓觀眾產(chǎn)生更強烈的代入感，從而能逡逑夠站在雷蒙的角度，更好地去體會和觀照雷蒙的世界。逡逑正如上文所言，在許多以孤獨癥患者為主角的電影中，因為主角在語言溝通逡逑方面存在一定的障礙，很難用語言準(zhǔn)確表達自己內(nèi)心的想法和感情，所以導(dǎo)演往逡逑往會借助色彩和音樂等元素的變化來間接推動劇情發(fā)展
【學(xué)位授予單位】：浙江大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J905

【參考文獻】

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本文編號：2702858