侯孝賢是臺灣新電影的代表者,也是創作力最充沛、視野最深邃的電影大師,這位來自東方的電影巨人獲得了相當多的西方電影殊榮,表明侯孝賢已然成為了西方電影文化與中國文化的融合者。本文以侯孝賢電影的藝術風格為選題,試圖系統地梳理和剖析侯孝賢電影所表達的美學特質。在詳細闡述侯孝賢電影藝術風格特征的基礎上,剖析了侯孝賢電影的美學特質。繼而向上溯源,挖掘了侯孝賢電影具有美學特質的來源。最后,對侯孝賢電影藝術風格對中國電影的影響進行了總結。 表達侯孝賢電影特質的元素有很多,本文選取了最具代表性的四個元素從美學視角對侯孝賢電影美學特質進行了分析。首先,侯孝賢以“長鏡頭”表達了一種自然、淡定和空遠的意境與特質,突出了“人與自然統一”的和諧美,《風柜來的人》就多以長鏡頭方式,使靜態畫面與動態人物間取得和諧的平衡狀態,這些成果的取得深受沈從文的影響。然后,分析了侯孝賢以“空鏡頭”將一種東方人較為含蓄的美感置入電影中,展現出一種意猶未盡的情緒和感受,為觀影者呈現了“實”與“虛”的詩意美,《悲情城市》中霧蒙蒙的山和霧蒙蒙的海既是電影；接著,以黑白灰色調和平時自然光為例分析了侯孝賢電影的影調,這就像中國古典山水畫的“...

【文章頁數】：60 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1《風柜來的人》以長鏡頭植染人與自然的和諧美感Figure2-1

另一幕是阿榮與阿育在自家門口聊天，突然遭一群人圍毆，沖突后阿清、阿榮、土豆等人坐在傍晚時分海邊的小屋旁談話(如圖2-1所示)，以長拍鏡頭，取遠景，用含糊方式呈現對話氣氛，卻營造出強烈的美學效果：因為惹事后，這群初生之接對未來何去何從，產生茫然、疑惑，遠方的山、水、小屋與人物融為一....

圖2-2《悲情城市》中空鏡頭表現的“虛”與“實”Figure2-2

圖2-2《悲情城市》中空鏡頭表現的“虛”與“實”Figure2-2如《戀戀風塵》中的表現大山的空鏡頭（如圖2-3)，不僅畫面優美，泌人心那一片云，偶爾投印在我的心間，一切也都如藍天上的云朵輕輕地劃過……同

圖2-3《戀戀風塵》中的空鏡頭“山”表現世間的永恒Figure2-3

Figure2-2再如《戀戀風塵》中的表現大山的空鏡頭（如圖2-3)，不僅畫面優美，泌人心扉，天空的那一片云，偶爾投印在我的心間，一切也都如藍天上的云朵輕輕地劃過……同時，空擴的大山更像是阿遠透過阿公的眼睛看到的世界，“虛”、“實”之間，變幻與堅持，流逝與永恒。而電影最后一幕是出....

圖2-4《戀戀風塵》中的空鏡頭“山城”表現主人翁的創傷Figure2-4

流逝與永恒。而電影最后一幕是出現一片灰蒙蒙的天際，片片層云緩緩從山谷上空飄過，如圖2-4，似乎將阿遠情感上的創傷、人世間的種種不幸，都被天地撫平。而人對生活的堅銅態度，便凝住在這片天地中。 、-?"By -圖2-3《戀戀風塵》中的空鏡頭“山”表現世間的永恒Figure2-311

本文編號：4000023