紅色版畫是中國近現(xiàn)代重要的美術形式,在左翼文藝思想指導下的新興木刻運動發(fā)展中應運而生,是中國現(xiàn)代版畫極為重要的組成部分。雖然其歷史不足五十年,但是卻以其自身獨特的優(yōu)勢在革命戰(zhàn)爭和社會主義建設初期有著輝煌的成就,并且對于藝術民族化起到了巨大的推動作用,對二十世紀后半段中國美術的走向世界也產(chǎn)生了深刻而復雜的影響。關于近現(xiàn)代版畫的研究十分全面且豐富,而專門針對紅色版畫的研究還比較少。紅色版畫在短短幾十年中經(jīng)歷了從萌芽到繁榮再到衰落,其創(chuàng)作者們從大眾化的角度出發(fā),逐漸構建出一套獨立的民族形象體系,紅色版畫的藝術特征在這一過程中逐漸形成,并且在形成中又發(fā)生流變,對紅色版畫藝術特征及其流變的研究對于民族傳統(tǒng)的繼承以及藝術民族化有著積極的啟發(fā)意義。本文試圖通過對大量史料文獻以及版畫作品的歸納、梳理、研究,對具有代表性的的重要作品進行描述與分析,力求全方位的對紅色版畫的藝術特征及其流變進行精細明確的梳理,使其藝術特征及流變得到清晰的展現(xiàn)。具體將紅色版畫的發(fā)展史進行梳理并分期,結合不同歷史時期的社會文化背景,從紅色版畫的創(chuàng)作方法入手,選取具有代表性的紅色版畫作品作為研究對象。本文主體共分為四章,第一章對...

【文章頁數(shù)】：77 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-3《采葉》14×9.5cm

第二章紅色版畫的藝術特征232.3.2內(nèi)容的民族性對于民族化的追求幾乎貫穿了紅色版畫的完整發(fā)展史，在題材內(nèi)容上，紅色版畫的創(chuàng)作從人物造型、地域環(huán)境以及生產(chǎn)生活等方面入手，極力表現(xiàn)出民族特色與民族氣派。在對現(xiàn)實生活中的人物事物以及環(huán)境進行描寫的時候，具有高度概括性的典型性甚至具有類....

圖2-5《推磨》14×9.5cm木刻版畫馬達1945年

舛際塹筆?陜北農(nóng)民最常見的造型。地主身穿長袍，長袍下部側(cè)翻的一角露出厚厚的絨毛，頭戴深色瓜皮帽，腳上一雙云紋布鞋，畫面最右側(cè)是一個婦女抱著一個小孩，小孩的發(fā)型也是當時陜北小孩最常見的發(fā)型。整幅作品將人物的外貌、神態(tài)、都刻畫得十分到位傳神，人物形象已經(jīng)完全擺脫了的歐化風格，通過這些....

圖2-10《學習文化》木刻版畫臧單1944年

江南大學碩士學位論文26借鑒畫像石、畫像磚的傳統(tǒng)藝術形式進行創(chuàng)作。漢代畫像石畫像磚大氣樸拙又簡練的表現(xiàn)形式手法、畫面特征與人民群眾淳樸自然的氣質(zhì)以及紅色版畫畫面簡潔凝練的表達原則不謀而合，再加上魯迅曾對這種藝術形式的倡導，使其成為紅色版畫創(chuàng)作中學習民族表現(xiàn)形式時的參照樣式之一。紅....

圖2-11《識一千字》19×

江南大學碩士學位論文26借鑒畫像石、畫像磚的傳統(tǒng)藝術形式進行創(chuàng)作。漢代畫像石畫像磚大氣樸拙又簡練的表現(xiàn)形式手法、畫面特征與人民群眾淳樸自然的氣質(zhì)以及紅色版畫畫面簡潔凝練的表達原則不謀而合，再加上魯迅曾對這種藝術形式的倡導，使其成為紅色版畫創(chuàng)作中學習民族表現(xiàn)形式時的參照樣式之一。紅....

本文編號：3997823