本文通過對女性覺醒史的發展來進行研究和探索人體藝術的變化。為什么要研究女性藝術而不是男性藝術?因為傳統的藝術史研究都以幾千年來的父權社會為中心,美術史無論有多少種版本,大多都以男性藝術家為主流,而女性藝術家幾乎無跡可尋。是不是男性比女性更具有藝術才能,或者說女性根本就沒有參加藝術創作活動呢?并不是,是因為以男權為主的傳統社會里男性為主要創造者,而女性往往是被觀看、被注視的對象。在社會發展下,女性自我意識覺醒,女性開始追求權力的平等和地位的改變。女性主義的誕生是時代經濟發展下的產物和必然結果。女性主義傳播與快速發展不單單象征著社會的進步和文化的發展,也是人類文明的進步,它拓展了整個人類史,為藝術界的進步引進了新的活力。不管在歐洲文化還是亞洲文化中,男性在政治、經濟、日常生活和工作中都處于領導地位,女性處于一種被忽視的社會地位。針對這種不公平現象,引起了越來越多的學者和藝術家的關注。在對女性社會地位研究這一方面對藝術史有極大的價值。隨著經濟的進步和思想的開放,女性權利不斷得到擴充,同時女性地位不斷在提高,女性在不同行業都有著不可被忽略的價值。由于女性的地位逐漸提高,女性的獨立性得以體現,她...

【文章頁數】：42 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1保羅-約瑟·杰明《布列恩和他的戰利品》19世紀

畫家保羅-約瑟·杰明的作品《布列恩和他的戰利品》（圖2-1）中描繪了五個女性裸體，她們是戰爭的俘虜，畫面中五位女性以不同的角度和姿勢展示著她們的身體，這是一種典型的男性視角，好似是男藝術家“邀請”觀眾來觀察和欣賞女性的身體。德拉克羅瓦的《薩達納帕魯斯之死》中表現的是男人偉大的權....

圖2-2馬奈《酒吧》19世紀

10圖2-2馬奈《酒吧》19世紀片來源：轉引《光影印象：馬奈、德加、莫奈畫傳》圖2-3馬奈《歌劇院舞會》19世紀圖片來源：轉引《光影印象：馬奈、德加、莫奈畫

圖2-3馬奈《歌劇院舞會》19世紀

10圖2-2馬奈《酒吧》19世紀片來源：轉引《光影印象：馬奈、德加、莫奈畫傳》圖2-3馬奈《歌劇院舞會》19世紀圖片來源：轉引《光影印象：馬奈、德加、莫奈畫

圖2-4卡洛琳行為藝術《肉歡》1964年

圖2-4卡洛琳行為藝術《肉歡》1964年圖片來源：轉引《美國女性藝術家訪談錄》

本文編號：3994589