【摘要】：斯坦利·庫布里克在電影創作上的靈性與謹慎,沖撞出了一種怪誕卻真實的改編風格。他巧妙地將文學、電影、歌劇的改編規則進行融合,獨創出了極具風格化的電影敘事法則,電影《發條橙》就是以古典音樂的旋律與后現代主義風格的視覺效果相結合,表現出斯坦利·庫布里克不受約束與打破傳統的改編態度。斯坦利·庫布里克秉承著忠于原材料又脫離原材料的改編技巧,從小說誕生出了一部偉大的電影。電影《發條橙》是斯坦利·庫布里克電影改編道路上的一顆寶石,不僅僅是在電影歷史上有著巨大的影響力,同時在小說改編電影研究上也有著重要的藝術價值和學術研究價值。作為斯坦利·庫布里克的電影改編作品,對后世改編藝術方面產生出巨大的影響力。綜合運用文獻資料分析法、跨學科研究方法、比較法和文本分析法等研究方法對斯坦利·庫布里克的電影改編方法進行研究,即從時代背景、文化背景、科技背景、行為主義潮流四方面陳述創作背景對電影改編的影響,從敘事情節、人物性格、表現手法、言語、二元對立主題五方面陳述小說《發條橙》文學改編基礎;接著,主要從內容改編、小說人物改動、藝術渲染實體化來論述小說到電影的轉變;最后,提出對斯坦利·庫布里克電影改編的思考,并歸納出其改編過程中具有的原著忠實精神、改編敘事的風格、價值體現的本質追求。綜合前面的論述,總結出斯坦利·庫布里克電影改編的規律,為今后電影文學改編的發展提供新思路與可借鑒的經驗。
【圖文】：

似十八世紀的風俗喜劇，電影中服飾和妝容常被用來暗示角色的缺點和偽善，情感與意識都流于膚淺與虛假的未來社會，，極具諷刺色彩。五、鏡頭電影《發條橙》基本以主人公亞歷克斯為主要鏡頭，從電影開始就是亞歷克臉部接近 10 秒的特寫鏡頭（見圖 3-1），作為開頭，這樣的特寫鏡頭是將重聚焦，以夸張的手法來突出事物的重要性。隨后鏡頭開始向后拉，隨即其他的伴以及整個背景緩緩呈現，以對稱構圖的方式展現奶吧極其黑色頹廢且充滿性示的全景布景造型（見圖 3-2）。鏡頭運動結構為：特寫鏡頭（亞歷克斯）—中景鏡頭（亞歷克斯其他成員）——遠景鏡頭（柯羅瓦奶吧）強調人物與環境間的關系，以小環境預示大環境。

圖 3-2 全景布景造型接下來的鏡頭中，斯坦利·庫布里克有意地在亞歷克斯一伙人毆打流浪漢的奏部分用了大遠景鏡頭（見圖 3-3），在該鏡頭的渲染下，亞歷克斯團伙從遠近，高光拉長著影子步步逼近，而在一旁羸弱的流浪漢，產生了一種壓迫和無感。并且在亞歷克斯與流浪漢對話的時候，使用的是背光特寫鏡頭（見圖 3-4），寫鏡頭配合高調風格的強光強調了亞歷克斯極度暴力的性格。在最后亞歷克斯毆打過程中使用了升格鏡頭在快節奏中拉出節奏點，一般的毆打場面節奏應該非常快的，但在電影中使用高于 24 格/秒的鏡頭拍攝，放映時的效果就是慢動，卡點一般出現在精彩的關鍵性的動作點，讓觀眾感官更刺激、更加突出。
【學位授予單位】：廣西民族大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J905;I561.074

【參考文獻】

相關博士學位論文 前1條

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相關碩士學位論文 前6條

1 楊怡婧;論斯坦利·庫布里克的電影觀[D];重慶大學;2017年

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本文編號：2710797