報紙副刊從其起根發苗至今，已走過了近一個世紀的歷程。其間，副刊經歷了冇小到大、由幼稚到成熟，特別是對五，四新文化運動來說，更是功芡大焉。那個特殊的歷史時期，需要特殊的文化陣地。副刊被先進的知識分子用作宣傳新思潮的講壇,推及新文化的園地，為新文化、新思潮的傳描推波助瀾、搖旗吶喊。五四時期的報紙副刊，通過關注社會、關注社會生活,使自身也同時充滿了激情和活力。自五四以后，許多報紙副刊沿襲著五四的傳統,將觸角深深扎入現實生活，使副刊與時俱進，幾十年來始終成為留住讀者目光的園地。

　　20世紀90年代末期以來，文藝副刊日漸式微已是不爭的事實。在改版潮中，文藝副刊總是成為砍伐的對象，地盤越來越小，刊期延長。與各種實用型專版以及各種大眾化休閑副刊比較起來，文藝副刊這個自五四新文學運動以來便己確立的經典形態，確乎顯得老態龍鐘。如有人指出"傳統副刊由于一直定位于文藝性，長期以來總是自覺或不自覺的眷戀于文藝,逐漸背離了報紙是新聞紙的功能。作為報紙一部分的副刊，離開了新聞，當然要失去存在于報紙的意義。

　　于是增強新聞性成為業內外人士給副刊開出的一劑藥方。應當說，副刊的獨特性正在于它實現了文學與新聞的嫁接。一方面，它讓文學在報紙傳媒中占據了一角，讓文學得以更廣泛的傳播，也讓報紙借此得以熱銷：另一方面，報紙的大眾傳描屬性又規范著副刊文學的發展，使之具有鮮明的時代性、社會性和新聞性。由于副刊所具有的這種交叉性和邊緣性,它一直在尋求文藝性和新聞性的完美融合。

　　一、報紙副刊的現狀

　　一）傳統以文學求生的純文學副刊已日趨式微導致文藝副刊衰微的緣由當然很多,但我認為目前純文學日漸衰微的外部大環境，以及報紙副刊本身重文學性，輕新聞性，脫離生活，是直接導致報紙副刊由興盛到衰微的一個很重要的原囚。作為報紙的一部分，文藝副刊當然要從屬于報紙的特性,新聞性也是副刊所必須具備的。究其原因主要有以下幾點：1、文學本身的原因，中國文學在歷史上曾有過非常輝煌的時代，但在步入20世紀與21世紀新舊交替的時期，文學已遠不如先前輝煌，文學已基本上漸漸萎縮為從事文學工作的人和極少數愛好者的狹小圈子。2、報紙副刊已有新聞傳統，當五四風雨吹向文壇時,報紙副刊率先以極大的熱情將自身投入到新文化的引介和建設中，成為傳播新思想新學說的園地。副刊不僅支配了知I只分子的興味和信仰，也間接助成了北伐的成功，它是文學^和社會使命的一部分。3、讀者自身的原因生活節奏的加快，快^文化的興起，直接導致了如戲曲等一唱三嘆的文藝形式一镢不振。文學作品也不例外。

　　副刊之名，已不是昔日副刊

　　新形勢下，副刊被賦予了全新的內容。根據《辭海》的解釋氣副刊，是指報紙上刊登文藝性、知識性或理論性、學術性文章的固定版面，因區別于作為報紙主耍內容的新聞版(正刊〕，故名.而如今人們常講到的"大副刊"或"綜合性副刊"，主要是指囊括了社會生活的方方面面,從文化、娛樂到旅游、時尚，從服飾、美食到教育、健康，從汽車、樓市到消費、理財一涵蓋了專刊的內容,成為外延和內涵都極為豐富的綜合性副刊。但筆者認為，真正意義上的副刊雖然不再局限于純粹的文學副刊，但仍應強調其文化含量和文化品位，應該是文化副刊。副刊之實，亦不是昔日之副刊

　　五四時期,副刊成為提倡、傳播新思想的綠洲，為整個新文化運動推波助瀾。魯迅、巴金等人很多重耍作品都發表在副刊，那時的報紙副刊，哺育了整個20世紀的中國文化巨人。新時期也冇很多在文學史上產生影響的文章是首先發表在報紙副刊上的，如王蒙的《夜的服睛》、張潔的《撿安穗》等等。

　　但好景不再。隨著社會經濟的發展,副刊日益處于尷尬的境地。全國各地不少報紙都進行了大幅度的調整，有的壓縮了版面或減少了版期，冇的干脆停辦文學副刊。在夾縫中求生存的副刊，既不像新聞版有站在一線的自豪，也不具備專刊與廣告聯動的優勢。一片減副聲中，副刊如何才能贏得冇效的生存和發展空間，這是擺在副刊編輯面前的一個嚴峻課題。

　　二）從文藝性向新聞化的轉變

　　作為報紙一部分的副刊，離開了新聞，當然就會失去存在于報紙的意義。貼近生活和實際，反映動態的社會現實，是報紙副刊的重耍功能之一，這也是報紙副刊與雜志相比的優勢所在。與文學期刊相比，報紙副刊周期短、覆蓋面廣，文學期刊兒個月之后才能反映的事物，副刊幾天之內便可見報端。真可謂是召之即來,來之能戰,在極短的時間內就能把文化了的新聞、人物奉獻給讀者。而其潛移默化、寓情狀物的本領,則又超過了新聞本身的,往往是在告訴人們發生了什么事的同時，筆耕論文新浪博客，還告訴人們為什么會發生這件事。

　　副刊中新聞信息量的增加無疑給副刊帶來新的活力，甚至成為一些報紙副刊的自身之本。現代大眾化報紙的副刊應該處理好動與靜的辯證關系，做到以動為主，已靜為輔,使動與靜有機結合。靜態方面是傳統副刊的強項,無論從理論上還是實際操作上都有很好的經驗可循。

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