查士標(biāo)是“新安畫(huà)派”的杰出代表,在清初畫(huà)壇占有重要一席。“新安畫(huà)派”的山水,奇巧自然,格調(diào)清雅,境界冷逸,散發(fā)一種孤傲荒疏的氣質(zhì)。查士標(biāo)偕其畫(huà)派同道(汪之瑞、程邃)將新安畫(huà)風(fēng)帶入揚(yáng)州,對(duì)清初的揚(yáng)州畫(huà)壇產(chǎn)生了積極的影響,啟導(dǎo)了其后“揚(yáng)州畫(huà)派”的形成與發(fā)展。“揚(yáng)州八怪”簡(jiǎn)筆水墨的畫(huà)風(fēng),除了受到石濤粗率蕭疏的沾溉外,在某種程度上也與查士標(biāo)懶散荒寒的畫(huà)格具有一種內(nèi)在關(guān)聯(lián)。“揚(yáng)州八怪”標(biāo)新立異的創(chuàng)作傾向,多少也受到查士標(biāo)“生拙”、“荒率”筆法的影響。查士標(biāo)從傳統(tǒng)承繼下來(lái)的詩(shī)文修養(yǎng)、書(shū)風(fēng)畫(huà)趣,以及詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印結(jié)合的流風(fēng)雅韻,也從一個(gè)重要方面滋澤著這批揚(yáng)州畫(huà)壇上職業(yè)畫(huà)家的審美意識(shí)。直至今日,查士標(biāo)及其畫(huà)派的藝術(shù)神韻仍遺響不絕。 查士標(biāo)與當(dāng)時(shí)許多遺民畫(huà)家如漸江、汪之瑞、龔賢,以及畫(huà)壇巨擘笪重光、王翚、石濤等人多有交游,詩(shī)酒唱和,藝文砥礪,在明清鼎革的大變局中,面對(duì)文化生態(tài)的劇變與當(dāng)時(shí)時(shí)局的凄惶情景,寄情詩(shī)畫(huà)便成了文人藝術(shù)家們文化生存和本心呈現(xiàn)的最佳方式,他們的生活理想與風(fēng)格特色在其繪畫(huà)中得到了很好體現(xiàn),并由此形成了群體意識(shí)、話語(yǔ)系統(tǒng)和風(fēng)格流派。在明清之際多元和多向的文化思潮中,這些書(shū)畫(huà)家們或隱逸避世,或積極擔(dān)當(dāng),既標(biāo)示自己的文化選擇和價(jià)值意義,亦藉此達(dá)致出藝術(shù)生命的告白和自由境界。 本文主要從以下四個(gè)方面進(jìn)行了闡述： 1、對(duì)查士標(biāo)家世進(jìn)行了考察。迄今為止可見(jiàn)的研究成果中,對(duì)查士標(biāo)家世的考察近乎闕如。如查士標(biāo)之弟查士模所撰《皇清處士前文學(xué)梅壑先生兄二瞻查公行述》、查士標(biāo)《種書(shū)堂遺稿》、曹嗣軒《休寧名族志》以及《康熙休寧縣志》等文獻(xiàn)史料中不少關(guān)于查士標(biāo)家世的可靠線索,大都未能引起學(xué)者們的重視,本文正是基于這些重要材料,詳考了查士標(biāo)家世及生平中的諸多問(wèn)題。 2、對(duì)查士標(biāo)所屬“新安畫(huà)派”進(jìn)行了概述,并對(duì)查士標(biāo)與孫逸、汪之瑞、漸江三家之間的關(guān)系進(jìn)行了論述,凸顯了查士標(biāo)在“新安畫(huà)派”中的地位。明清鼎革以后,查士標(biāo)舉家遷往金陵,卜室秦淮二十年,后又移居揚(yáng)州,在此渡過(guò)了他的余生。而對(duì)于查士標(biāo)的行跡,以往的研究大多不甚了了,尤其對(duì)其在金陵的二十年,研究幾乎空白,本文在考查了查士標(biāo)新安地區(qū)的藝術(shù)活動(dòng)之后,進(jìn)而考查了他在金陵、揚(yáng)州的藝術(shù)活動(dòng)與交游情況。 3、對(duì)查士標(biāo)的繪畫(huà)師承及風(fēng)格特征進(jìn)行了詳細(xì)分析與考查。查士標(biāo)通過(guò)師法董巨、米氏父子、“元四家”、沈周、董其昌、漸江等畫(huà)家,沿流探源,牢牢抓住傳統(tǒng)文人山水之精髓。查士標(biāo)將畢生精力傾注于研究“古法”,視“仿古”為學(xué)習(xí)繪畫(huà)的一種重要途徑。正因?yàn)椴槭繕?biāo)在形成自己繪畫(huà)風(fēng)格時(shí)注重融會(huì)諸家,又能師法造化,故其作品頗多古意并有自己獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造。 4、對(duì)查士標(biāo)的繪畫(huà)鑒賞與旨趣進(jìn)行了初步探討。本文根據(jù)查士標(biāo)存世作品及其《種書(shū)堂遺稿》、《種書(shū)堂題畫(huà)詩(shī)》等圖像與文獻(xiàn)資料,對(duì)查士標(biāo)的鑒賞作品進(jìn)行了考述,對(duì)查士標(biāo)的鑒賞旨趣進(jìn)行了探討。 此外,文后還附有《查士標(biāo)年譜》及《查士標(biāo)書(shū)畫(huà)作品目錄》。該年譜以查士標(biāo)有紀(jì)年的書(shū)畫(huà)作品為主線,參以其有紀(jì)年及可以考證出時(shí)間的遺詩(shī),并結(jié)合其他相關(guān)文獻(xiàn)資料,勾勒了查士標(biāo)一生的活動(dòng)事跡,力求詳備準(zhǔn)確。末附查士標(biāo)書(shū)畫(huà)作品目錄,除年譜中已收錄的有紀(jì)年作品外,主要收錄了查士標(biāo)無(wú)紀(jì)年及著錄中的作品,并標(biāo)釋出所見(jiàn)作品的款識(shí)與鈐印。
【學(xué)位單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位年份】：2014
【中圖分類】：J205
【文章目錄】：
內(nèi)容提要
Informative Abstract
緒論
    一、查士標(biāo)繪畫(huà)研究的意義
    二、查士標(biāo)相關(guān)研究文獻(xiàn)綜述
    三、研究方法與主要問(wèn)題
第一章 查士標(biāo)與“新安畫(huà)派”
    第一節(jié) 查士標(biāo)家世考
    第二節(jié) “新安畫(huà)派”的形成與“新安四家”的確立
    第三節(jié) 查士標(biāo)與孫逸、汪之瑞、漸江之關(guān)系
        一、查士標(biāo)與孫逸
        二、查士標(biāo)與汪之瑞
        三、查士標(biāo)與漸江
    第四節(jié) 查士標(biāo)在“新安畫(huà)派”中的地位
第二章 查士標(biāo)在南京、揚(yáng)州的藝術(shù)活動(dòng)
    第一節(jié) 明清鼎革后的遺民生活
        一、金陵二十年
        二、1665年后的人生行跡
    第二節(jié) 查士標(biāo)在揚(yáng)州的交游行誼
        一、徽商往來(lái)
        二、詩(shī)文同好
        三、畫(huà)苑知交
    第三節(jié) 新安畫(huà)風(fēng)之于揚(yáng)州
第三章 查士標(biāo)的繪畫(huà)師承及風(fēng)格特征
    第一節(jié) 董巨山水的筑基作用
    第二節(jié) 米家山水的解構(gòu)功能
    第三節(jié) 元人山水的內(nèi)在拓展
        一、黃公望筆墨丘壑的營(yíng)構(gòu)之功
        二、吳鎮(zhèn)濕筆重墨的整合效應(yīng)
        三、倪瓚的主脈貫穿
    第四節(jié) 明人山水的延續(xù)擴(kuò)展
        一、沈周的豐富補(bǔ)充
        二、董其昌的南宗規(guī)約
    第五節(jié) 查士標(biāo)山水風(fēng)格的孵化與確立
第四章 查士標(biāo)的繪畫(huà)鑒藏與旨趣
    第一節(jié) 查士標(biāo)鑒藏作品考述
        一、家藏作品
        二、目鑒作品
    第二節(jié) 查士標(biāo)的繪畫(huà)鑒藏旨趣
結(jié)語(yǔ)
附錄一：查士標(biāo)年譜
附錄二：查士標(biāo)書(shū)畫(huà)作品目錄
參考文獻(xiàn)
致謝


本文編號(hào)：2884885