鋼琴作品中音樂表現的民族性也是值得研究的問題，音樂的民族性也是音樂美的標準之一。一部音樂作品一旦具有某一民族的音樂特性，它就很容易被本民族昕眾所辨認和理解。因為民族審美意識創造了更好的理解本民族音樂的獨特基礎，只有在這一基礎上我們才能夠不費力地進入某種特定的表現方式和類型模式的綜合體中去，對作品的真正接受才是可能的。因此在價值評價的過程中存在一種"地域"標準，也即民族審美的標準。

　　民族審美意識不是絕對的，不是與它民族毫無共同之處的，筆耕文化推薦期刊，而是在比較之中的。民族審美意識也不是僵固不變的，它隨歷史變化而演化，因此民族審美意識既有相對穩定性，又有絕對可變性。審美意識的發展和演化，必然顯現到音樂中來，因此審美意識的發展演化也推動著音樂特點的變化發展，隨著不同的地域民族環境之間愈來愈多的交流和不同音樂文化的互相影響，人們的審美意識也將拓展。而越具有民族性的音樂，就會受到越多的昕眾的理解和接受。

　　隨時代、環境的變化審美意識是具有可變性的。音樂的審美意識、觀念，不僅以理性的、思維的方式存在，而且以感性的、體驗的方式而存在。我們可以認識到鋼琴演奏不是純感性的活動，而是由理性思維與感性思維共同參與，分析在前、演奏在后的藝術實踐活動。

　　結語

　　演奏者在鋼琴演奏中要注意對鋼琴作品分析能力的培養，它需要各方面的專業知識和文化藝術修養，促使演奏者在藝術審美活動中獲得豐富的情感體驗，從而對鋼琴作品進行再創作。通過深入了解中西方思維方式的差異，適度把握審美取向，使我們更準確地掌握中國文化與鋼琴的結合。我們相信，中國鋼琴藝術的發展必將走向光明的未來。

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