詠物詩是古典詩歌題材的一個重要門類。就題材特點看,詠物詩以物象審美為中心,難以反映深刻的社會內容和情感,故歷來不為詩論家所重,也未得到今人充分的研究。不過,若從詠物題材和詩歌發展的雙重流變過程中截取一個典型時段,從審美、詩學、文化、藝術、哲學等多個側面對此期詠物詩進行系統考察,充分發掘其藝術特質與人文色彩,那么必有其研究價值。晚唐正是這樣一個時段。晚唐是詠物詩創作的繁榮期,就詩歌整體發展而言,它處于唐代詩藝的總結期,是一個繼往開來的詩學時代。從審美發生學的角度考察詠物詩的起源尤為必要。詠物意識萌生于農耕背景下的物性文化土壤,在對鳥類、魚類、樹木等等圖騰物的宗教表達中逐漸衍化出審美的性質。傳統唯象思維所表現出的仰觀俯察的認知精神、物類相感的聯想觀念以及對客觀物象的事理闡釋,既催生了詩歌比興外物、依微擬義的傳統創作手法,又推動了詠物意識走向深化。儒家以道德理性統攝外物,使比德成為詠物意識的新源頭;而道家則舍己順物,倡導人復歸自然本性,為物象審美提供了一種充滿詩意的言說方式。詠物詩側重于語言形式美的表達。循跡詠物形式這一線索可以看到,詠物題材廣泛地滲入各類詩體中,并隨著先秦至唐代各個時期詩體...

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【學位級別】：博士

【部分圖文】：

圖5.4孫小蓮《何處秋風至》紙本水彩90×115cm2022年

二十世紀八十年代中國油畫創作與文學的關系探究32圖5.4孫小蓮《何處秋風至》紙本水彩90×115cm2022年第二階段，因此我會選擇改變色彩，用一種近乎類似于藍白的顏色去表達出一種那種遙不可及，但又真實的幻境也同樣出于一樣的原因，我并沒有選擇著真實的顏色，而是選擇了一些表現夢幻的....

圖5.5孫小蓮《紀念》紙本巖彩80×12ocm2021年

二十世紀八十年代中國油畫創作與文學的關系探究32圖5.4孫小蓮《何處秋風至》紙本水彩90×115cm2022年第二階段，因此我會選擇改變色彩，用一種近乎類似于藍白的顏色去表達出一種那種遙不可及，但又真實的幻境也同樣出于一樣的原因，我并沒有選擇著真實的顏色，而是選擇了一些表現夢幻的....

圖5.6孫小蓮《稻道》紙本巖彩80×12ocm2022年

二十世紀八十年代中國油畫創作與文學的關系探究32圖5.4孫小蓮《何處秋風至》紙本水彩90×115cm2022年第二階段，因此我會選擇改變色彩，用一種近乎類似于藍白的顏色去表達出一種那種遙不可及，但又真實的幻境也同樣出于一樣的原因，我并沒有選擇著真實的顏色，而是選擇了一些表現夢幻的....

本文編號：3990906