雕塑是一種三維空間的立體造型藝術,雕塑具有特有的形式語言以及獨特的審美特征。多數人欣賞雕塑作品時多是先從形體語言出發,有時會忽略掉雕塑的色彩語言。然而隨著時代的急速發展,雕塑藝術呈現出多元化的發展趨勢,更多的雕塑藝術形式出現,色彩語言在雕塑創作中也更為重要,為未來的雕塑創作提供更多的方式途徑。各種不同形式的色彩語言與情感相融合,給雕塑作品和觀眾之間搭起溝通的橋梁。本文以雕塑的色彩語言為切入點,從五個章節進行分析論述。第一章是緒論,主要介紹了論文的研究背景、研究意義以及研究方法;第二章從歷史的角度出發回顧色彩在雕塑中的運用,并為第三章雕塑的色彩表現形式研究提供理論依據;第三章從四個方面對雕塑的色彩表達方式進行系統案例研究,并為第四章色彩在雕塑中的情感所起的作用提供鋪墊;第四章進一步探討了色彩在雕塑中的情感作用,其中從材料、涂繪、燈光及環境四個方面進行系統分析;第五章進一步將雕塑的色彩與情感相融合,并總結出色彩語言與情感融合的方式以及兩者融合對雕塑所起的重要性,最后是在本人藝術創作中的體現。
【學位單位】：杭州師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：J304
【部分圖文】：

傳統的雕塑方式，新的雕塑表現手法開始出現，色彩被更廣泛的運用到雕塑創作當中。比如吳彤的《國韻——生旦凈丑》（圖2.3）系列，其材質為玻璃鋼著色，主要吸收了國畫元素和毛筆勾線、暈染的技巧，將平面二維的繪畫技巧，通過勾線的方式，表達出國畫的寫意韻味，再與雕塑相結合仿佛立體的國畫人物。再如泥人張彩塑，是塑與繪的結合，先塑造后繪色。首先，塑造人物的動態2張懷林.《彩陶 唐三彩》[M]. 北京工藝美術出版社, 2012 年版，第 49 頁.圖 2.1 虎座雙鳥鼓 漆器圖 2.2 唐三彩馬 陶器圖 2.3 吳彤《國韻——生旦凈丑》 玻璃鋼著色

回顧中國雕塑和世界各國雕塑的發展歷程，色彩在雕塑中的運用不勝枚舉。中國古代雕塑多塑繪結合。比如，戰國時期的彩繪描漆虎座雙鳥鼓（圖2.1），整個鼓架涂滿黑漆，在黑漆上，用紅、黃、藍等顏色根據不同部位分別描繪出虎的斑紋和鳥的喙、眼及身上的羽毛。色彩與器形的結合，讓整個器物變的細膩生動，逼真傳神。唐代三彩釉陶器，是唐代流行的一種低溫釉陶器，釉彩有黃、綠、白、褐、藍、黑等色彩，而以黃、綠、白三色為主的陶器人們習慣稱之為 “唐三彩”。2例如唐三彩馬（圖2.2），此馬色彩對比鮮明，造型矯健，形態逼真。隨著工業文明的變革和西方文化的涌入

圖2.4 米開朗基羅《大衛》 大理石彩跟雕塑結合，他帶來了新的藝術語，組合在一起卻顯如他的作品《逃離雕塑表面，簡單輕松活潑的情感。塑的情感表達中圖 2.5 米羅《逃離的女孩》
【參考文獻】

相關期刊論文 前3條

1 李超;;雕塑——獨特的色彩表現形式[J];青春歲月;2013年19期

2 張戈;;淺談現代雕塑中色彩的作用[J];美術大觀;2010年02期

3 常寧生;從彩繪雕塑到單質雕塑——對古代雕塑審美趣味的一種歷史性誤會[J];東南大學學報(哲學社會科學版);2003年03期

本文編號：2856422