皮雕藝術作為一門獨特的手工技藝,不斷的刷新著大家對于皮革的新認知。跳躍于皮面之上的各種雕刻工具,起承轉合之間最大限度的展現著皮革的無限可能。手工皮雕藝術在中國的發展時間比較短,大約在2000年前后,才開始在中國內地進行推廣、普及。經過十幾年的沉淀積累,皮雕這一傳統手工藝雖然得以延續,但是談不上創新,缺少與我們傳統民族文化融合的個性化創作,因此要將本土的手工皮雕藝術發揚光大,就必須要融入我國的民族文化,進行創新性設計。本文將從手工皮雕藝術造型和染色的角度入手,以皮雕與傳統年畫的結合為基點,除了利用皮革的延伸性、可塑性等特征,來完成藝術造型的表達之外,在創作中又融入了水晶滴膠這種現代化材料,使得手工皮雕呈現出的藝術造型更加生動多樣,同時與年畫的結合也拓寬了手工皮雕藝術的創作題材。其次,為了發掘物象的深度,以獨特的視角展示出手工皮雕藝術的染色新意,在皮雕染色的設計上將力求達到中國文人畫的淡彩意境,兩種不同材料的技法融合在一起,實現一加一大于二的視覺效果,更深程度的展示手工皮雕藝術的染色之美,創作出更具“中國風”的手工皮雕造型藝術作品。本次課題的研究與探索實踐,不僅豐富了手工皮雕藝術的表現形式,也為皮雕工作者提供了理論性的研究資料,留給未來的手工皮雕創作者更廣、更開闊的思考空間。
【學位單位】：上海師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：J314.9
【部分圖文】：

第一章 緒論 上海師范大學學位論文出現的，隨著大唐文化傳播到世界各地。由于改朝換代，戰爭等各方面原因，皮雕藝術在我國的發展慢慢落下帷幕。直至進入 21 世紀，隨著生活水平的提升，人們為了豐富自己的精神世界，平衡生活所帶來的壓力，試圖去尋求各種各樣的解壓方式，手工皮雕制作便是其中的一種，質樸而簡約受人追捧。

特點進行了不同角度的闡述，為本次課題的進一步拓展研究提供了參考。與國內的發展截然相反，皮雕藝術在國外得到了蓬勃發展，主要流行于歐和亞洲等國家，可供查閱的相關資料以及關于皮雕藝術的記錄也比較系統。其中安東史東門( AI.STohlman)所編著的《史東門皮雕設計》、《史東門影雕》、《東門雕刻技法》、《史東門手縫皮革技術》、《史東門人物、動物雕刻技巧》一系列書籍，書中詳細的記錄了皮雕的工藝流程，在人物和動物的造型塑造上筆者帶來了很大的幫助；日本高橋創新出版工房出版的《手工皮雕基礎》、《工皮雕技法入門》完整的記錄了多位日本皮雕大師對于手工皮雕獨特見解，展了不同風格的皮雕技法，通過作品帶領讀者走進他們的皮雕藝術世界，適用于學者和高階人群的使用。近幾年，國內有關皮藝的展覽也時有舉辦，最近的一些展覽有：中國（深圳皮藝文化節、中國（深圳）第二屆國際皮雕藝術博覽會暨第二屆國際皮雕藝術賽、首屆內蒙皮革藝術展于 2018 年 11 月 1 日在深圳甘坑客家小鎮華麗綻放，會所展出的作品門類豐富、題材廣泛，為新一代的皮雕創作者提供了交流的平臺有效地推進了我國手工皮雕藝術的發展。

第二章 國內外手工皮雕藝術的風格特征分析雕藝術的風格特征分析征分析皮雕藝術的發展去定義某種特定的風家的作品來分析其風格特征。手工皮雕地區和臺灣地區，由于受日本的影響比術發展的比較好，在這種文化氛圍下也工皮雕藝術的發展主要以少數民族為，其中蒙古族在地域特征以及民族文化頗為豐富。一間名為
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本文編號：2880981