【摘要】：自18世紀中期開始,伴隨著兩次工業革命的爆發,科學技術的迅猛發展,人們的審美趨勢也在不斷的發生著變化,不同學科門類的邊界逐步消解,藝術家們的創作變的多元化,他們不再僅僅只滿足于自己的專業領域而嘗試著走出自我舒適區,尋求各種不同的跨界手段以及媒介進行創作,眼下較時興的行為肢體藝術、裝置藝術、新媒體藝術等,作為當代藝術大潮中的“主力軍”,作品如雨后春筍般涌現。把新媒體技術作為創作的一種傳遞表達媒介而運用到創作中去,提供給了各類藝術家們更多的全新的創作可能性。在雕塑創作中,有些雕塑家把聲光電、機械原理及感應裝置等新技術引入,與傳統雕塑本體語言相結合,創作出沉浸式的視象作品,它帶給觀者已不再只是單純的視覺感受,而是同時還包含了聽覺、觸覺、味覺等多項生理感受的復合型體驗,讓觀者可以身臨其境甚至參與到創作中去。本論文將選取現階段其他藝術家以新媒體技術為媒介的雕塑作品、以此相關的藝術活動以及我自己的創作作為主要的分析對象,在立足于個人與當下的基礎上,淺談對于這一創作方式的認識,并對其發展演變、技術特性、實踐功能進行了研究,對這一融合創作方式的未來發展趨勢進行分析,對新的應用可能性進行探討,進一步摸索其未來的發展走向。
【學位授予單位】：湖北美術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J305
【圖文】：

《擴張》（圖 2-2）創造出了符合環境氣質的人物形態，后通過led燈，經過精心的設計與布局安排，在完美考慮契合果，增加了作品造型的耐看性，同時也讓作品的人對環境氣質的理解以及他個人的內心世界在作列作品 丹尼爾·卡諾加爾 西班牙（圖2-3，2-

位熱愛和平的人內心所迸發出的強烈反戰祈愿所契合，佛像光影還原當天，很多當地原住民紛紛抵達現場觀看，有位老人甚至激動的流出了眼淚。（2）《鏡象》展望 北京（圖2-6）《鏡象》（圖2-6）藝術家先3D掃描自己的身體然后進行粒子化拆分處理，然后將經過粒子化處理的身體模型放置到同樣已經粒子化的流體場中，接著運用流體力學算法編程到計算機中算出無數可能的變化形態模型，用來模擬自然界中的熔巖形態，最后3D打印輸出模型，化學著色。這種通過新媒體技術轉換造型語言的方式，為作品帶來了更多的可

湖 北 美 術 學 院 碩 士 學 位 論 文閉合磁感裝置實時調用，在開啟關閉攝像頭和播放停止視頻間來回切換，最終呈現在觀者面前的效果是，在空間外透過貓眼，看到筆記本電腦在播放自錄視頻，打開門的一瞬間，電腦調用攝像頭，畫面切換到攝像頭所對準的觀者。在現在看來，當時這件作品還是有些許稚嫩不成熟的地方，比如指向性太強而顯得“看圖說話”，植入個人觀念的意圖太明確、太實，而幾乎沒有給觀者以互動后個體思考的空間，導致了作品本身的交互性被削弱甚至消解。但也正是因為這件作品的嘗試，讓我確信了新媒體數字技術的確能給藝術工作者在創作中帶來更多的新思路，同時也能提升作品的趣味性和閱讀性。記得有位電影導演曾經有說過，最好的作品不是完全讓觀眾看不懂，也不是讓觀眾一看就懂。
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本文編號：2860203