【摘要】： 雕塑藝術是人類精神的物化形式,雕塑家對材料的運用與繪畫等其它門類藝術相比有其獨特性,從雕塑創意到雕塑藝術作品的形成,要經歷一個材料選擇與加工的過程,在這個過程中,作者將自己的思想和情感凝結在材料之中,最終雕塑作品是以材料所能構成藝術造型形式的支撐性、材質屬性、材料的文化信息隱喻等傳達給觀眾,即材料決定了雕塑的存在。 材料是人類生活不可或缺的事物,在造型藝術創作中同樣也具有著不可取代的作用。近年來,各種造型藝術,無不把對材料的研究提到日程上來。而雕塑這種三維立體藝術形式從它產生的那一刻就注定與材料有無法割裂的關系,任何形式的雕塑都離不開材料對它的表現和演繹。隨著人類文明和技術的發展,材料在雕塑中的運用越來越廣泛,尤其到了當下,雕塑藝術對雕塑材料的拓展和運用幾乎到了無所不能的程度。在雕塑發展的過程中,材料也是相應地發展的。對材料的運用已經從關注材料物質存在的意義轉到應用技術以及社會觀念和人文價值的探究上。材料在當代雕塑藝術領域成為人們關注、使用、思考的重要因素,它不僅承擔著藝術創作中的物質技術載體的角色,同時已經演化為豐富的藝術語言,實現物質材料自身的審美價值和藝術家的觀念。從啟發藝術家的靈感、拓展人類的精神文化領域,到促進社會文明和多元文化格局的形成,材料無不以全面的方式推動著雕塑藝術的發展。 本文采用對比分析的研究方法,研究材料在雕塑發展史上所處的地位和角色的轉化,揭示當代雕塑藝術中材料的特點與規律以及對當代雕塑研究的價值。通過對材料種類工藝的闡述,深化對材料的認識,闡明材料藝術價值的轉變。對雕塑家作品及材料應用進行分析,探討當代雕塑藝術對材料多方面的拓展,以及這種拓展對雕塑審美、觀念表達和文化含義的促動,并由此分析得出材料拓展的歷史因素以及材料在當代文化語境下的發展趨勢。在雕塑藝術背后,材料對藝術語言起著推動的作用,尤其是在對材料研究從外部形態向內部蘊涵逐步延伸的過程中,雕塑藝術自身得到了豐富和拓展,體現出當代社會多元文化背景下的方式與特色。
【學位授予單位】：中國藝術研究院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2008
【分類號】：J305
【圖文】：

雕塑的重大貢獻而被譽為現代雕塑之父的原因之一。而羅丹的另一件作品大理石雕像《沉思》〔圖5]，在材質的處理上別出心裁，雕塑頭部光滑細膩，表情恬靜略帶憂郁，而下面是一塊粗粗鑿成方塊形的石頭，同一種材質在一件作品中質地肌理的強烈變化對比，使材料的美得到充分地發揮。圖5羅丹沉思一防6一l呂8，年人理石77義科又心6e二

料的一種肯定和贊美。瑞士雕塑家賈科梅蒂運用石膏直接敷在金屬架上完成雕塑，形成起伏的肌理，對應一種不同的心理.反應，然后鑄銅;他的作品人物軀體拉長，瘦若骨架，粗糙的表面肌理，沒有個體的形象特征，他一改傳統體量的膨脹為內斂;通過這種奇特的造型和材料表面斑駁的肌理創造出一種與周圍格格不入的空間意向張力。他曾說:“我作畫與雕刻，是為了抗擊現實，是為了保護自我，是為了抗拒死亡，以爭得所有可能的自由。”①代表作品《行走的男人》((9人群像構成》【圖61等是孤寂的個體或群體行走。石膏

圖6賈科梅帶9人群像構成1950年育鑰銘詡后鑄粗糙改造型圍格畫與我，由。”成》造成鮮明個性的載體，以銅本身的凝重增添作品作品體現了“絕對的自由與存在的恐懼”。“
【引證文獻】

中國碩士學位論文全文數據庫 前5條

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本文編號：2876783