陶瓷,是中國的國粹,歷經千年窯火,燃燒至今,已經有了重大的改觀,傳統與保守不再是形容當下陶瓷文化的關鍵詞,淺顯與類同亦不再是人們對當下陶瓷創作的評價。在這其中,中國當代的陶瓷雕塑創作同樣經歷了藝術演進的過程。中國陶瓷雕塑藝術從二十世紀初開始了對于現代新形勢的探索和研究,其間經歷了解放前對于歐洲寫實藝術的移植,解放后對蘇聯社會主義現實主義的模仿以及改革開放后對西方現代主義、后現代主義的演練和當下以學院派為主的探索實踐。以各大藝術院校青年師生為代表的從事陶瓷雕塑創作的藝術家,他們極力強化泥土的語言,無限放大和凸顯創作者的制作過程中的手工痕跡,在藝術表現形式和雕塑語言上都是對傳統陶瓷雕塑的顛覆,打破了中國傳統陶瓷雕塑的創作理念,一種更加開放而多元的陶藝創作理念和審美標準被擴大化。當代陶藝家的創新精神,不斷推動了當代陶藝的發展進步,把陶瓷材料在表現上的多樣性和豐富性真正的挖掘了出來,中國古老的陶瓷藝術第一次真正和當代藝術融為一體。并逐漸成為一種獨具這個時代特色的藝術表達方式。本文開篇以中國當代陶瓷雕塑創作產生的時代背景為切入點,梳理和歸納當代以學院派為主的陶瓷雕塑創作特點與現狀,并從理論角度分... 

【文章來源】：景德鎮陶瓷大學江西省

【文章頁數】：36 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

破土而出系列李茂宗

古代煉泥全過程

受到作者心底的4）、《世紀娃》這類作品都是以有明顯的粘貼痕中的痕跡，表明一件作品《自喻》工具在制作過程而大氣，輕松而作者創作時的心正是當代陶藝家為而不爭，創造貴在多元化，傳能更好的表達創與自然的完美結這種觀念。圖 4 姚永康《禧》圖 5 姚永康《世紀娃》


本文編號：2951586