在生存與藝術實踐中，人們逐漸領悟到材料在雕塑中的重要性，了解其性能，并感受材料肌理的美感。從雕塑材料由泥土、木到石，進至人工復合材料(如陶瓷和青銅等)運用的過程來看，材料選擇是在其性能不斷被感知中進行的。雕塑藝術利用了廣泛的和在科學技術進步過程中經常得到豐富的一組造型材料和色彩材料。而每種材料都有其各自不同的品格，如木與石質地不同，陶瓷與金屬光澤各異，即使是同屬石材的漢白玉與花崗巖，或者同屬金屬的不銹鋼與青銅之間，也都各自存在著不同的特性，因此材料質地的致密與疏松、純凈與夾雜、柔軟與堅硬等不同特性，都蘊含著與主題造型相關的因素。最大限度的挖掘材質的特性，也即是探索材質的美，跟形式完美的結合，是每個雕塑家的最終目標。 

【文章來源】：景德鎮陶瓷大學江西省

【文章頁數】：48 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

泥俑

蝸蟾?油懷觥⑻乇稹！按蟀⒏！薄ⅰ靶“⒏！筆峭?阿福圖7鐘馗惠山泥塑中最具代表性的品種(如圖6)，是根據民間傳說所創作，寓有鎮邪、降幅之意。其造型為一個壯健、可愛的胖娃娃形象，具有強烈的江南民間情調。天津泥塑在清代晚期以張長林泥塑最為著名，被群眾譽為“泥人張”，張長林的泥塑藝術以其表現出的敏銳的觀察力、豐富的想象力和高度的藝術表現力而廣受行家和群眾的贊賞，他的作品與他的題材多出自我國古典文學名著，如《水滸》、《三國》、《紅

圖5力士像體現。開的四尊力士坐像(如圖5)，首先便給人以不同凡響的印象，這四軀力士坐姿，高達3米，魁梧剛健的形體，雖為坐姿，但動感強烈，仿佛有雄風卷起，面部刻畫也很有個性:豎眉怒目的面相秉有正直、疾惡如仇的品格。我們似乎可以感覺到塑者創作這些力士內心的涌動。而攢拳握柞的動作，以及正面對山門的朝向，均充分地、強烈地表現出賦予他們的護法鎮魔的巨大威懾力量。形象動態上都表現的非常成功，加之泥的運用，面部刻畫做到細膩而分明


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