“超寫實主義”(又稱“超級寫實主義”)作為專有名詞時,是20世紀60年代末70年代初起源于美國的藝術(shù)流派,在當(dāng)代也用于各類高度寫實的圖像創(chuàng)作手法的描述。有感于圖像時代的復(fù)雜現(xiàn)狀,基于當(dāng)代超寫實主義流派的諸多特點(跨媒介,融入大眾文化和消費主義等)所展現(xiàn)的視覺文化的變遷,本文將范圍進行了延展,將當(dāng)代數(shù)碼技術(shù)等圖像手法也納入其中,著眼藝術(shù)與大眾文化的互動關(guān)系,從藝術(shù)、廣告、影視、公共景觀等多個領(lǐng)域,將超寫實主義作為一種與現(xiàn)代、后現(xiàn)代視覺范式息息相關(guān)的創(chuàng)作手法、一種以各種形態(tài)廣泛活躍于藝術(shù)及大眾消費領(lǐng)域的當(dāng)代圖像文化來進行探究。鑒于超寫實主義藝術(shù)和圖像實踐的當(dāng)代狀況,本文主要采取視覺文化研究方法,從圖像的技術(shù)、構(gòu)成及社會觀看等方面入手,不局限于其在藝術(shù)史層面的討論。本文主要采用鮑德里亞的“仿像”理論和消費社會理論,梅洛-龐蒂知覺現(xiàn)象學(xué)理論和現(xiàn)代藝術(shù)理論,麥克盧漢的媒介學(xué)理論,約翰·伯格、米爾佐夫、周憲等人的視覺文化理論等,從生產(chǎn)、技術(shù)、社會角度探索當(dāng)代超寫實主義圖像文化的大眾觀看與審美價值。并試圖從藝術(shù)與媒介技術(shù)、大眾文化、消費主義的沖突和交融中,探究當(dāng)代視覺文化的變遷,以及混亂的影像流動中視...

【文章頁數(shù)】：87 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１．?１揚？凡？艾克，《阿爾諾芬尼夫婦像》，１４３４年??１７世紀情況更為復(fù)雜，“盧西－史密斯把它分為兩類不同的情況

圍繞圖像的寫實問題，追溯早期現(xiàn)實主義畫派，“第一個現(xiàn)實主義畫派是在１５??世紀的弗蘭德斯發(fā)起的，當(dāng)時的代表人物是凡？艾克兄弟。”揚？凡？艾克的作品??《阿爾諾芬尼夫婦像》（圖１．１）反映了真實世界的景象，具有世俗性，但畫面還??是有諸多宗教隱喻性，無論是構(gòu)圖還是畫面中物件的擺放，....

圖１．?２作畫中的查克？克洛斯與他的繪畫作品??埃斯蒂斯、貝希特勒、丹尼斯？彼得森都長于描繪城市街景和日常事物

主義畫家帕爾斯坦認為，２０世紀表現(xiàn)幻象的兩個途徑是打破平面和移動視點，他自??己就喜歡打破平面并確立消失在平面上的一系列透視點。??查克？克洛斯（圖１．２）作為照相寫實主義的先驅(qū)人物，擅長描繪巨幅的超寫??實人物頭像，多是自己身邊熟悉的親友，并在色彩和肌理上使用抽象筆法，營造真?....

圖１．３丹尼斯？彼得森繪畫作品??攝影式觀看也可見于雕塑

蒂斯頗有其藝術(shù)理念的偏執(zhí)，喜歡隨性地拍攝生活場景，甚至將幾張照片結(jié)合在一??起進行寫實描繪，其街景繪畫像快照般像駐足一瞥；貝希特勒的街景畫則比較在乎??角度和層次感的構(gòu)思；紐約畫家丹尼斯？彼得森的作品（圖１．３）則多聚焦于熱鬧??的城市街頭、多彩的廣告牌，街角的流浪漢和廢品等，冷....

圖１．４漢森雕塑作品《旅行者》??超寫實主義藝術(shù)對傳統(tǒng)圖式的反叛離不開現(xiàn)代視覺范式的轉(zhuǎn)變過程，這種轉(zhuǎn)變??

蒂斯頗有其藝術(shù)理念的偏執(zhí)，喜歡隨性地拍攝生活場景，甚至將幾張照片結(jié)合在一??起進行寫實描繪，其街景繪畫像快照般像駐足一瞥；貝希特勒的街景畫則比較在乎??角度和層次感的構(gòu)思；紐約畫家丹尼斯？彼得森的作品（圖１．３）則多聚焦于熱鬧??的城市街頭、多彩的廣告牌，街角的流浪漢和廢品等，冷....

本文編號：4057708