美術和攝影的關聯由來已久,他們之間到相似性是有歷史的原因形成的。他們在對具象形象的再現和對肌理變化的處理,再到到藝術移情的方式上,從色彩把握到情緒的控制上都有近似之處。從攝影的發展史上看得到繪畫對攝影的影響比其他門類藝術更加深遠。同時,也正是這種強烈近似性的關系,導致在一個時期他們觀念形態產生的背離。本文試論他們之間的相互借用時期到后印象派繪畫產生,所產生的分歧。攝影分離派的產生以及繪畫美學和攝影美學的差異。導致二戰后西方繪畫的方向關注到范圍更加分化也更為深入。攝影的應用范圍更加廣泛。社會學、哲學、符號學、生物學。而攝影的功能從記錄屬性,新聞性,和獨立的藝術性隨著技術的發展;攝影語言的豐富,攝影的藝術性也得到了充分的發揮和應用。當今社會照相機的普及程度提高,人人都可以成為攝影藝術的創造者。照相已經是一種大眾化的行為。然而如何判斷攝影藝術的傳承和拓展,成為新的話題。也是學術界關心的課題。隨著攝影藝術家控制畫面的能力逐步提高化,新的材料,新的技術,多學科跨越復合型思考是藝術家應該掌握的技能。縱向橫向的視野也是藝術家應該拓展作品寬度的依據,而從掌握攝影中某些特定的方向,憑借自己熟練的技巧,挖掘作品的藝術感染力,也是體現藝術創新的重要能力。藝術是需要被眾人理解的學科。但藝術家的思考和創作往往是孤獨的,在信息紛繁交錯復雜的今天,跨越時代,可以把作品控制在一個合適的準確的位置的藝術家,是值得尊敬的藝術家。
【學位單位】：魯迅美術學院
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J05
【部分圖文】：

第 1 章 繪畫美學在攝影中的體現與繪畫的淵源術發明之初，攝影能夠獨立的成為一種藝術語言進入藝術領域，因為攝影是機械工具與物理化學原理的產物，因而不被藝術家認為攝影不是通過人類的雙手和靈魂來創造的，他們覺得照出來的布，而不是通過人的純手工創造出來的，因為在很多畫家手來創造，以表現一種優雅的感官體驗和靈魂的觸摸。攝影是服務于畫家進行繪畫創作的，在當時很多肖像畫家意識是他們這個職業的末日，還有一些畫家表面上否定攝影，同時幫助他們研究人體，空間結構，以此來完善自己的繪畫作品。

圖 1-2：達蓋爾銀版《窗外的風景》價值也促進了攝影的誕生和發展。由于鏡，迎合了中世紀后期美學訴求，他們往。然后借用這些討巧的圖片去整理自己正意義的攝影術之后。使得很多藝術家。1912 年的德國化學家發明了彩色顯影

面貌多樣的大環境中，藝術家如何分析整理圖像和繪畫的關系，謹以此文作為一種開放式的探討，試圖找到他，成然在藝術創作中的價值感是眾多藝術成員的共謀。踐中；在他們復雜的關系里，發現某種新的可能性。
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本文編號：2887261