20世紀中葉,法國社會學家居伊·德波將超越生產階段而進入圖景性階段的西方資本主義社會狀態概括為“景觀社會”。他認為,在以圖像為主導的媒體宰控中,所有生活細節都被異化成景觀,符號勝過實物、副本勝過原本、表象勝過現實、現象勝過本質。“景觀”構成了觀看與展示的互動與循環,身陷其中的人則因對事物本身缺乏經驗,而時刻面臨著一種視覺的沉淪。從這個角度來看,作為視覺文化的中心場域,美術館在社交媒體的炮制下正面臨著景觀化的危險——一股自拍潮流在這里找到了“網紅”背景墻。“打卡”式觀展為美術館帶來前所未有的人流量,但同時也帶來了喧囂與眩暈。本文以反思的視角來探討此現象背后的觀念性原因,并提出警示及方法論的回應。第一章從藝術分配體系來看,由于無法解決自身“精英化”與“大眾化”的雙重結構之間的矛盾,公共性美術館雖意在開放,但實質上,其受眾仍然相對狹窄。而觀展行為流于表面的根本原因在于藝術所承載的嚴肅意義和美學體驗,難以傳遞給缺乏相應素養的公眾。第二章通過對后現代社會批判理論的回溯,筆者認為,在消費主義和媒介景象的裹挾下,看展曬圖成為一種外在積極,內里被動的藝術接觸。“網紅展”的熱度則說明藝術的“媒體身份”在社會中的影響力正在超越其本真價值。第三章以深圳文化地標之一“設計互聯”為案例,分析其構建公信力的策略,最終回歸到美術館應如何堅守本職的問題。
【學位單位】：中國美術學院
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：J124
【部分圖文】：

系——韓曉——公共性美術館“景觀化”現象研究描述，西方研究者更多使用“公眾”來代面對“大眾”身份的混雜性，本文無意于分專業人士與藝術愛好者，而是采用霍華術被鑲嵌于藝術界，是“被創作和被欣賞公眾”，即藝術接受者——與藝術、藝術體，是藝術作品生產的整體體系的終端，。

是藝術作品生產的整體體系的終端，。，圖 1 美國紐約冰激凌博物館“Ice Cream TruckPick“空間，圖片來源：http://www.sohu.com/a/241203883_99938763

具。思est鍵詞，原意為一種被展現出來的可視的有意識的表演和作秀。而德波所指的“景在由表象支撐，通過不同的影像呈現外部化為對景觀拜物教的批判，認為人們最熱是對社會本真存在的遮蔽。1筆者認為，現，在圖像泛濫成災的社交媒體上，藝術本、表象勝過現實、現象勝過本質”的異圖 3 上海昊美術館萊安德羅·埃利希個展“虛.構”現場，圖片來源：http://www.sohu.com/a/237561010_692235
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本文編號：2889546