從創(chuàng)作平臺(tái)遷移、形態(tài)嚴(yán)謹(jǐn)生成以及實(shí)體直接轉(zhuǎn)化3個(gè)角度入手,分析數(shù)字技術(shù)在雕塑藝術(shù)創(chuàng)作中的介入方式。圍繞虛擬性與綜合性兩個(gè)方面,研究數(shù)字技術(shù)下雕塑藝術(shù)創(chuàng)作的審美表達(dá)新特征。

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圖1 城雕作品《中國(guó)共產(chǎn)黨第一個(gè)農(nóng)村黨支部創(chuàng)始人———弓仲韜》

此外，在數(shù)字技術(shù)下實(shí)現(xiàn)平臺(tái)遷移的同時(shí)，雕塑藝術(shù)創(chuàng)作本身的根基與靈魂并未發(fā)生變化，其仍然以傳統(tǒng)造型美學(xué)的技術(shù)方法、審美取向?yàn)榛A(chǔ)，并注重雕塑作品內(nèi)在神韻、文化內(nèi)涵的賦予和呈現(xiàn)。例如，在藝術(shù)家鄧威基于ZBrush創(chuàng)作完成的城雕作品《中國(guó)共產(chǎn)黨第一個(gè)農(nóng)村黨支部創(chuàng)始人———弓仲韜》中，弓....

圖2《大悲宇宙》林琨皓作品

數(shù)字技術(shù)在為雕塑藝術(shù)創(chuàng)作提供新手段的同時(shí)，也實(shí)現(xiàn)了雕塑藝術(shù)創(chuàng)作新思維的有效引領(lǐng)。在數(shù)字藝術(shù)的支持下，雕塑藝術(shù)受到空間、時(shí)間等方面的實(shí)體性限制越來(lái)越小，使得“靜態(tài)與動(dòng)態(tài)”“守序與混亂”“真實(shí)與虛擬”“隨機(jī)與精確”等原本涇渭分明的審美元素不再矛盾、沖突，反而呈現(xiàn)出了相互協(xié)調(diào)、相互融合....

本文編號(hào)：4036570