本文關鍵詞：從藝術語言學視角看莫言小說語言的變異，，由筆耕文化傳播整理發布。

第 27 卷第 5 期 V ol. 27, No. 5

西 安 社 會 科 學 Xi. an Social Science

2009 年 12 月 Dec. , 2009

從藝術語言學視角看莫言小說語言的變異
張
( 云南師范大學

運

峰
6

5000)

云南昆明

摘

要: 藝術語言學是一門新的學科, 藝術語言學強調語言的 變異, 是變異的語 言藝術。藝術 語言學指 出, 藝 術

語言遵循情感邏輯, 藝術語言創造的過程就 是對美的創造的過程。莫言的小 說語言中 有大量的變 異的語言, 從藝 術 語言學的視角分析莫言小說語言的創新, 能夠更 加深刻 的分析、 理解、 言小說 語言創新 的藝術 魅力。同 時莫言 小 莫 說的語言創新又是藝術語言學的一個有力的證據, 通 過莫言 小說的 語言創 新的分析 可以加 深我們 藝術語 言學的 理 解和應用。 關鍵詞: 莫言; 藝術語言學; 變異; 原因 文章編號: 978- 7- 80712- 402- 3( 2009) 05- 181- 02
藝術語言學是駱小所教授所開創的, 它有著自 己的特點和規律。一般語言和藝術語言都是客觀存 在的。藝術語言具有對常規語法的偏離, 是變異的 語言藝術。它往往用情感邏輯替代理性邏輯, 它所 反應的客觀世界和情感世界不在于推理判斷, 而在 傳情達意, 是情感的表達。它所提供的不是科學知 識, 而是意味雋永的美, 藝術語言創造的過程就是對 美的創造過程, 藝術語言學是對美的追求。 莫言小說語言的變異是藝術語言, 從藝術語言 學視角分析莫言小說語言的創新, 能夠更加深刻地 分析、 理解莫言小說語言創新的藝術魅力。同時, 莫 言小說的語言創新又是藝術語言學的一個有力的證 據, 通過莫言小說的語言創新的分析可以加深我們 藝術語言學的理解和應用。 巴一屁股坐在汽車頂上, 胸膛上有幾股血竄出來。 一股霉爛的蒜苔味猛撲進他的意識里, 引逗得 他牽腸掛肚, 直想嘔吐。 巴比特抱著她的腰吃力地提拔她, 骯臟不堪的 裙子像皺巴巴的蔥片一樣褪上去, 白里透青的腰臀 卻像鰻魚一樣滑下來。 校長站在講臺上氣宇軒昂, 他是一個中年人, 面 黃無須, 人中漫長, 下巴短促。 五十年后, 我蹲在故鄉寂寥的荒草地里, 太陽已 經從地平線下脫穎而出, 它又大又白, 照耀得草木燦 爛。 鬼子、 啞巴用了借代的手法, 用人物的特征來指 代人, 給人以鮮明的印象。/ 牽腸掛肚0 形容非常掛 念、 很不放心。現在只取其字面義, 用于表示嘔吐時 的感覺。 提拔0 原指選拔提升, 挑選合適的人員擔 / 任較高的職務, 但這個常用 義的使用已流 于俗濫。 在這里, 作者出人意料地選用了這個詞的字面義, 以 此來描繪一個人的動作行為, 乍看突兀, 仔細體會卻 發現十分貼切, 創造了一種陌生化的效果, 讓人拍案 叫絕。/ 漫長0 與/ 短促0 都有自己固定的意思, 前者 指時間、 道路等長得看不見盡頭, 后者指時間極短。 此處作者為表達某種特定的感覺, 有意不用精確的 詞語, 而選用與作者所表達意思既有相似之處又有 一定距離的詞。/ 脫穎而出0 原義是有才能的人從一 般人中凸現出來。作者抓住/ 出0 與上下文的聯系, 把/ 脫穎而出0 整個嵌入句中, 太陽從地平線噴薄而 出的那一瞬間, 就顯得更加生動。 ( 二) 詞性類屬的變異 一般來講詞都有一定的語法功能, 但為了表達 的需要, 在特定的語言環境中, 可以臨時改變詞的性

一、 莫言小 說 的 語 言 變 異 體現 了 藝 術 語 言學變異的特征
莫言的小說語言缺乏那種長期的錘煉和修養的 質地感。他往往隨著充滿原生態神秘、 潛意識等多 種奇異感覺化的敘述, 臨時突兀地反常使用某些詞 語, 把固定的日常特定用法和理性意義擱置一旁, 把 要表達的豐富情緒體驗和形象有效地發散出來, 新 鮮、 警目, 避免了尋常的俗濫和呆板。莫言的小說語 言的創新有明顯的變異特點。 ( 一) 詞語義位的變異 詞語的義位是指一個詞所具有的各個義項。藝 術語言的義項變異是指義位在句子中具體運用的變 化, 也就是指詞義的超長用法。藝術語言學中的比 喻、 借代、 反語等就是由詞語的義位變異而形成的。 莫言的小說語言就有大量的詞語義位的變異。 爺爺的隊員像木樁一樣倒在鬼子的腰刀上, 啞

收稿日期: 2009- 04- 09 作者簡介: 張運峰( 1983- ) , 云南昆明人, 文學與新聞傳播學院 2008 級碩士研究生, 研究方向: 應用語言學。

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質而轉為另一種詞性, 藝術語言學的轉品就是由詞 性類屬的變異而形成的修辭方式。藝術語言的轉品 往往以詞類的臨時活用來建構自己的話語形式, 利 用這種轉換來實現形象差。從它轉換的類型看, 我 們也能看出不同詞類在形象感上的強弱在這里如何 被有效和頻繁地利用。由于名詞的形象性最強, 轉 品中最常見的類型為名詞活用為形容詞和動詞, 即 在形容詞、 動詞的基礎上使用名詞; 又由于動詞要比 形容詞更為抽象, 因此形容詞活用作動詞的話語形 式也較常見。藝術語言往往利用詞類的形象差來完 成形象表達的任務。形象差不僅在詞類間, 而且在 同一詞類內部也存在。相同詞性的詞, 由于詞義的 不同, 在抽象程度上也有區別。一般說來, 實體詞以 及常與實體詞搭配的詞比非實體詞以及與之搭配的 詞更具有形象性。 眼見著杯干盤罄, 桌上狼籍著雞的尸體殘骸與 食物的渣滓。 蔥味、 蒜味、 爛西紅柿的味道彌漫在走廊里, 孩 子哭老婆叫收音機唱的聲音喧鬧在走廊里, 燈光昏 黃在走廊里。 鄉間土路揚起厚厚的塵土歡迎貴賓, 倒霉了兩 個大漢。 / 狼藉0 寫出了動態, 同時兼有形容詞亂七八槽 的意思。/ 喧鬧0 、 昏黃0 本為形容詞, 被活用為 動 / 詞, 并盤踞著謂語的位置, 簡潔生動, 具有古漢語詞 類活用的韻味。形容詞/ 倒霉0 固有的語法意義是表 示事物的性質、 狀態、 屬性等, 但是/ 倒霉了大漢0 的 結構增加一個/ 使得 N 達到 A 的程度0的含義, 這個 意義屬于這個特定組合新義。該例的場景是從孩子 的角度來看的, 常規表述/ 兩個大漢倒霉了0 顯得循 規蹈矩, 很僵硬, 作者使用這種形容詞轉動詞的手法 既能表現孩子不同于成人的特殊體驗, 又給了讀者 想象的空間。 ( 三) 詞語組合搭配的變異 詞語的組合和搭配一般是約定俗成的, 具有一 定的穩定性, 但是由于表達的需要, 往往使詞語之間 的組合和搭配超越常規。藝術語言中的移就、 比擬、 通感、 反飾等修辭方式就是由于詞語組合搭配的變 異而形成的。作家為了突破語言的過分有序, 打破 語義和邏輯常規的束縛, 利用語境或憑一種感覺的 真實, 將不具搭配關系的幾個義位嵌合在一起, 以此 擴展語言的表現力, 滿足充分傳遞情感信息、 美學信 息的需要。詞語 的超常搭配讓 讀者感到語言有 阻 力, 不能跳躍, 或直明其義, 與常規語感有/ 反差0, 不 由得駐下眼光, 細細體味。莫言總是竭盡全力將自 己那些原始的處于混沌狀態的情感體驗投射到語詞 上去, 在詞語的組合、 調配中優先忠于自己的感覺。 大金牙滿臉的得意都流到下巴上去了, 他不時 抬起西服的袖子擦著下巴。 這里, 超常搭配通過隱喻實現, 她凝固、 靜止的 表情比喻為可觸性的流體。動詞/ 流 的語義特征強 0 制性地賦予進人其語義框架的/ 得意0, 把靜態的狀 態渲染為動態的過程。

老態龍鐘的支部書記從辦公室跑出來, 六神無 主地站在院子里, 丈二和尚摸不著頭腦, 盲人摸象般 地走到教室門口, 聲色俱厲, 內茬外強中干嘴突皮厚 腹中空地吼叫一聲: 不許高聲喧嘩! 然后頭重腳輕 根底淺地走著, 急急如喪家之犬, 忙忙如漏網之魚。 父親怔住了, 草鞋無聲地落在地上。他看到父 親滿眼都是綠色的眼淚, 脖子上的血管像綠蟲子一 樣蟠動。 原本風馬牛不相及 的短語被堆集于老支書一 身, 巧妙地把各個不同的固有義連接起來, 諷刺調侃 性地描寫出支部書記的萬分焦急、 慌亂的窘態。/ 綠 色0 象征/ 憤怒0 、 生氣0 等情緒。 /

二、 莫言小說語言變異的原因
文學首先是一種語言現象。語言看上去只是作 品的一層表皮, 實際上卻滲透了作品的整個內核, 當 我們談論一部小說一首詩作的語言時, 我們實際上 是在談論它的文體, 它的意蘊, 談論作 者的敘述態 度, 談論他的創作心境。正象離開色彩和線條就無 所謂繪畫一樣, 離開了語言, 文學也就沒有了。莫言 將傳統文學所強調的主題情節和人物放在一個較次 要的位置上, 而將感覺描寫放在一個突出位置上, 通 過視覺、 聽覺和嗅覺的描寫刺激讀者的想象, 通過具 象的描寫喚起讀者身臨其境的感覺。因為從感覺出 發, 莫言勢必要同那種理性化的語言發生更多的沖 突: 他總希望用語言描摹飄忽不定的感覺, 那些閃爍 的意念、 倏忽即逝的思緒。在遵從語言既有的秩序 與超越語言秩序這兩個不同的路向上, 莫言更多地 選擇了后者, 他不是讓理性的語言束縛自己而/ 以文 害義 , 是努力超越語言的規范, 通過語言的變異, 通 0 過詞語創新, 盡量將自己對生活的認識感性化地表 現出來。 藝術語言是對情感的表達, 是發話主體對世界 的體驗, 情感和理性的邏輯 不可避免地發 生沖突。 同時, 人們所認識的世界是豐 富的, 但 語言是理性 的、 有限的。所以發話主體為了盡力表達自己對世 界的體驗就需要對語言進行創新, 就需要拓展語言 的表達空間。莫言的語言探索, 概括地說, 就是他不 再僅僅關心語言的/ 說什么0 , 而更注重語言/ 怎樣 說0 。他意識到, 語言的功能不僅僅是客觀無誤地再 現生活、 描寫對象, 語言與其說直接塑造文學形象, 不如說通過刺激讀者的想象和記憶, 讓讀者在意識 的屏幕上重構和建立某種形象。 參考文獻: [ 1] 駱小所. 藝術語言學[ M ] . 昆明: 云南人民出版社, 1996. [ 2] 駱小所. 從普通語言學到藝術語言學的呼喚[ J] . 云南師范 大 學學報( 哲社版) , 2006( 3) . [ 3] 楊揚. 莫言研究資料[ M ] . 天津: 天津人民出版社, 2005. [ 4] 陳清義. 論莫言 小說的 得失[ J] . 信陽 師范 學院 學報, 1987, ( 1) . ( 責任編輯: 劉軍平)

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  本文關鍵詞：從藝術語言學視角看莫言小說語言的變異，由筆耕文化傳播整理發布。