本文關鍵詞：從藝術語言學視角看莫言小說語言的變異，由筆耕文化傳播整理發布。

網友wuxwivg046近日為您收集整理了關于論莫言小說語言的簡易線性變異的文檔，希望對您的工作和學習有所幫助。以下是文檔介紹：如:(13)因此,我在作品中也添了油加了醋撒了味精……(《酒國》)(14)剩下大寶一個人木雞一樣呆立著。(《白鷗前導在春船》)(15)今后,我就給他當馬前卒吧,他投桃,咱報李。(《四十一炮》)(16)聽聽這詞兒!躍躍欲試!我雖躍躍,但已經不想試了。(《蛙》)(17)兩家只隔一堵墻,不養雞犬,人聲相聞,時有往來。(《十三步》)例(13)中的成語“添油加醋”中間增添一些成分,后面還追加“撒了味精”,既加重原有夸張渲染義,也增添粉飾吹捧義。例(14)里,本是“呆若木雞”的成語,被莫言拆分成“木雞一樣呆立著”,是強化表達了大寶當時癡呆的狀態。例(15)中“他投桃,咱報李”是拆分自成語“投桃報李”,“投桃報李”的意思是他送給我桃兒,我以李子回贈他,比喻友好往來或互相贈送東西。此處,拆分后分別加以主語,不僅切合句義,還很新穎,同時又帶給讀者一種親切之感。例(16)中,將“躍躍欲試”進行拆離,寫出我雖有興致,但是已經沒有付諸行動的想法了,將那種矛盾的心情簡潔恰當地表達出來。莫言有時也分拆句子,如例(17)中,出自老子的《道德經》中的“鄰國相望,雞犬之聲相聞,老死不相往來”,分拆后的語義已轉向反面,增添了詼諧情趣,可滿足愉悅的審美期待。(五)零標點形式莫言也通過采取“零標點”形式,鋪排語言符號,突破語言的線性序列限制,形成張力十足、渾然一體的“言語流”。在規范使用用標點的情況下,人們在交際或語篇描述中以標點去表達有停頓的長短大小和與調度高低曲直以及其他情形。但語言符號的零標點排列會更加緊湊、集中,這樣語言的感染力和吸引力就顯示出迷人的魅力。比如:(18)黑牙黃牙影響美觀妨礙小青年找媳婦大姑娘找婆家請用白牙粉它使你的牙齒潔白如玉就象我的牙齒一樣大家都來看我的牙齒大家都來買潔齒白牙粉! (《歡樂》)(19)誰也不忍心不買它……具有一定的古典文學素養的青年男女更是不惜當掉褲子買它欣賞它用它治療自己的愛情病或是把它當成裹著糖衣的炮彈向自己的意中人發動精神性的物質進攻或物質性的精神刺激以期達到自己的目的。(《酒國》)(20)從她的嘴里噴出來的那股熱烘烘的類似谷草與焦豆混合成的騾馬草料的味道幾乎毫無泄漏地注入他的身體并主宰了他的全部器官。(《蛙》)(21)執槍士兵的觳觫、女共產黨員在最后關頭看到人群中那兩只鮮紅的大耳朵怎樣像束火焰刺痛了她的心由她感到生活的美好死亡的可怕感到她其實對著兩只大耳朵萌動了愛情他對著大紅耳朵呼喊:紅耳朵呵紅耳朵我愛你然后一聲槍響一發灼熱的***洞穿了她的心臟鮮紅的熱血噴射出來散著血腥散著熱量緊接著奇跡發生一個生著大耳朵的男孩如一道閃電、照到姚先生身上他用耳朵去堵他的傷口讓鮮血染紅耳朵她大睜著眼腮上掛著微笑目光定在染血的大耳朵上士兵們去拉這個男孩卻被這個大耳如扇的怪男孩驚呆了啊好多的細節和圖畫我竟然忘了描寫……(《蛙》)例(18)中的“無標點文字”即“零標點形式”,正好符合了田懋勤先生所說的“修辭作用”中“表達幽默調侃的語氣”這一項,使排山倒海式的白牙粉的廣告詞渾然一體地砸向聽眾,傳達出現代生活擁擠喧鬧的生活氛圍,為人們瘋狂購買創造了張力十足的語境。例(19)中零標點的修辭功用則是:“表達剴切肯定的語氣”和“表現朦朧的意識流動”,詞語疊加傳達出酒博士對自己的新酒,那種復雜的、不可言傳的又得意忘形的心態。例(20)中的語境是王四和路邊一個陌生女人的嬉鬧纏綿,此處的無標點正傳達出當時的突兀和急切的氛圍。例(21)的一段話中被分成三個零標點的語篇,女共產黨員被行刑時的朦朧意識流動,行刑一瞬的千鈞一發的動作,復雜和混亂的場面的,分別而共融地在這三處零標點中生動而完美地顯現。三、總結誠然,就簡單線性變異的所有方式而言,與“零標點形式”相反對應的,“在不該有標點之處插入標點”的線性變異似乎是莫言比較少用的方式。因為這也無可厚非:不為了變異去勉強變異,就不會顯得突兀刻意;因表達需要的變異才恰當變異,才能顯現出變異的魅力和閃光點。本文所述的簡單線性變異及其語料,只是莫言小說語言價值的滄海一粟,冰山一角。謹以莫言的作品為藍本去參悟馮廣藝先生變異修辭學的理論概念,可謂如魚得水、良駒好鞍;而用馮先生變異修辭的理論去賞析莫言作品,猶如伯樂遇上千里馬,更如賦予我們火眼精睛,去領略妙趣無窮。理論和作品結合研究如斯,強強相融碰撞出的耀眼絢爛的火花,在此篇論述中只是冰山一角――在莫言小說語言的變異修辭研究的汪洋恣意的神奇海域里,人們必將發現更多綺麗瑰寶。讓我們依靠前人開辟之路,聯手后人曲徑通幽。參考文獻:[1]《變異修辭學》;馮廣藝; 湖北教育出版社,2004 年 9 月版[2]《詞語審美價值的釋放和張揚―――談莫言小說尋常詞語藝術化的路徑和方式》;江南;徐州師范大學學報,2012 年 7 月[3]《莫言小說語言研究》;張愛萍;安徽大學碩士學位論文,2011 年[4]《從藝術語言學視角看莫言小說語言的變異》;張運峰;西安社會科學;2009 年 12 月[5]《莫言小說語言變異審美》;姬鳳霞;石河子大學學報;哲學社會科學版;2008 年 8 月[6]《莫言小說詞語修辭:選擇、變異》;江南,王萍;畢節學院學報;2008 年 1 月[7]《莫言研究資料[M]》;楊揚;天津:天津人民出版社,2005[8]《論莫言小說的得失[J]》.陳清義.信陽師范學院學報, 1987,(1).[9]《白狗秋千架》,莫言,上海文藝出版社,2012 年版[10]《歡樂》,莫言,上海文藝出版社;2012 年版[11]《十三部》,莫言,上海文藝出版社;2012 年版[12]《生死疲勞》,莫言,上海文藝出版社;2012 年版[13]《酒國》,莫言,上海文藝出版社;2012 年版[14]《豐乳肥臀》,莫言,上海文藝出版社;2012 年版[15]《懷抱鮮花的女人》;莫言;上海文藝出版社;2012 年版[16]《蛙》;莫言;作家出版社;2012 年版作者簡介:趙婷,中南民族大學漢語言文字學 2011 級研究生。

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  本文關鍵詞：從藝術語言學視角看莫言小說語言的變異，由筆耕文化傳播整理發布。