當代藝術是豐富的,它開放地容納幾乎所有的藝術形式。可以說這是人類思維領域的極度擴張,從構成主義藝術到未來主義藝術、成從波譜藝術到偶發藝術、從貧窮藝術到大地藝術,藝術得到了徹底的解放。與此同時,當代藝術的美學語言對空間的理解同樣進入到了一個新的層面,在這樣的美學視野下對“負”空間雕塑語言進行系統的研究和探討是意味深長的。 我們普遍認為藝術的歷史發展邏輯是一個不斷否定,不斷超越,又不斷回歸和不斷并存的歷史過程。那么這種反叛、超越與回歸帶給我們的將是什么呢?我認為是新的實驗,我們靜觀藝術的脈絡和語言來尋找那些并未充分開辟的道路。 時至今日,雕塑的空間美學發生了徹底的變異,這種變異帶來了多元的藝術方法論和豐富的藝術語言修辭。

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【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1.1多那太羅.大衛，約公元1428一1432資料來源:【美l弗雷德·S·克萊納等編著

我們悉心觀察歐洲古典雕塑就會發現，整個雕塑都被平整的或凸起的面所圍繞，而那些對于處于身體與手臂之間或兩腿之間的空間的處理，決不能損害整個雕塑主體的堅固感，這就是傳統體塊雕塑的基本特征。（圖1.1）歐洲文藝復興巨匠意大利偉大的雕塑家米開郎基羅·博納羅蒂（MichelangeloB....

圖1.4邁克爾·海澤(MiehaelHeizer)，雙重否定資料來源:鄧樂著;開放的雕塑，湖南美術出版社，2002.

這件作品全長為四百五十多米。因此，這件雕塑從場所空間意義來說是作為負空間存在的，其剛好與體量或體積相對立的空間而存在的。一反視覺上的張揚與巨大體量面對觀眾，同時可以讓觀眾進入作品之中。(圖1.4)

本文編號：4039738